白蕉（1907-1969），本姓何，名治法，字旭如，又名馥，字远香，号复生，后改姓名为白蕉，又号复翁，上海金山张堰镇人。金山曾为松江府管辖。松江古名云间，故白蕉作画，别署“云间下士”或“作于云间”。画家出身于一个并不富裕的中医生家庭，自小接受西学新学教育同时，又二度被送到当地颇有名声的门馆学习，自小受到了良好的教育。少年时，他经常借阅邻家珍藏的书帖观摹学习。家中植兰百盆，朝夕观赏，曾取兰就灯描影自娱。童年时代的爱好与勤学苦练，为他日后书法画兰的成功夯下了厚实的基础。书法推崇“二王”（王羲之、王献之），兼取“欧虞”（欧阳询、虞世南）等家。擅行书、草书，甚为徐悲鸿先生看重，相互赠书酬画，至交谊深。

　　白蕉先生以兰花自喻，自持高洁。社会不公，君子几多磨难；恶草肆虐，幽兰遭殃；“文革”期间含冤离开人世。1979年上海中国画院为其平反昭雪。

　　此《兰石图》轴构图独特，兰草与荆棘为伍，悬崖重压下傲竹两三支，这样取材构思，为寻常画家所不敢。若以先生坎坷的人生背景，则用心良苦，寓意深远，不尽之意在画外，令人遐想无穷。画上题诗七绝，耐人寻味：

　　耕猎频年守研田，大华一秃损清眠。腐心更在霜豪外，日暖江南四月天。

　　耕猎，耕作狩猎；研田，研通“砚”，即砚池；频年，意为连年；华通“花”；腐心，形容痛心之极；“豪”为“霜”的修饰语；“霜豪”意为寒霜严酷。诗言志，题画诗是画家的心声。

　　至于题诗的书法，早在上世纪四十年代先生在上海举办个展时，就被书画界誉为“于二王功力最深，当代一人”，观此画轴题诗，可见白蕉先生书法造诣之一斑。