我年轻时常与爱好文学的年轻人聚在一起看书。邻居许成章是一位中年作家又是书法家，我借得书没夜没白地看，如果催得不急就抄些书中的好句子。抄书就成了我那时的生活。那时书的扉页后常有作家手稿，鲁迅、郭沫若的书体最影响我。一位文友送我一本赵孟頫的小楷帖，我临了好几年。

　　但是要以书法的笔意抄书并没有那么简单。我供职的文联在巨鹿路，谢稚柳先生家就在近邻，我常登门请教，有时他为友人写字，我在一旁拉纸，使我明白了书法是如何运笔的。以后我也主动接触一些书法家，也写些书法赏析的文章。应野平先生请王蘧常先生题书名，要我陪去王老家，王老正在给朋友写信，我真切感受到了王老章草如此幽深的笔姿。我还常去唐云先生家，唐云常说他的字比画好，而且听旁人说唐云的对联特有风格。晚年的唐先生很忙，我看到的是他在画上一层层复笔，这也使我明白了画中的笔与书法用笔的一致性。特别是唐先生画竹，就是书法。

　　我还在认识了翁闿运先生后更深入了解书法的理论，他是搞书法理论的前辈，我很敬重他。我在与他的交谈中渐渐入了门，我也很想在书法上与我读的书一样有些长进，后来读了好些古今书法理论书。

　　我原来抄书是伏案的，这几年我在读音乐、戏剧理论书上耗去了好长读书时间，视力大退，于是用毛笔抄书不俯身，抄的姿态是竖着的，古今散文都是复印成一张薄薄的纸片搁在左手，宣纸放在硬面杂志上，用四只夹子夹紧，很爽，这样看得清清楚楚，不伤眼。

　　“闲来无事把书抄”，一篇长长的古今散文，抄得悠然自得，同时将我年轻时读过的古今散文再重温一番，很有滋味。而且这样不断练笔，也有助于我画国画的运笔，真是一抄几用呢。