以1.288亿元成交的黄胄作品《欢腾的草原》，将落户宝龙集团在上海开设的私人美术馆；宋代马远的两幅画作《松崖观瀑图》和《高士携鹤图》，被刘益谦以6555万拿下，或于明年在龙美术馆浦西馆与广大观众见面。越来越多的私人美术馆开始在申城出现，筑起了“巢”之后，如何才能引来“凤”。

　　私人美术馆集聚

　　发源于文艺复兴时代的私人美术馆，如今在上海如雨后春笋般地冒了出来。喜马拉雅美术馆、昊美术馆、龙美术馆等都早已在业界闻名，而正在建设中的德美术馆、宝龙美术馆，也因为其藏家的背景而尚未开展就已经被关注。

　　美术馆的根基在于藏品，特别是对于私人美术馆来说，由于没有大量的国家资金支持，必然需要创办者能够在前期能够有着大量的投入，特别是在目前艺术品市场上精品屡屡突破千万，甚至达到亿元的情况下，如果没有资本的支持，是很难拥有馆藏级的精品。

　　会买更要会借

　　要打造一个成功的美术馆，固然需要重量级的展品，但这些展品并不一定需要花钱购买。再不久前刷新世界拍卖价格纪录的作品——1.424亿美元成交的弗朗西斯·培根的《卢西恩·弗洛伊德肖像画习作》，将于12月21日至明年3月30日，在位于俄勒冈州的波特兰艺术博物馆展出。博物馆总策展人布鲁斯成功地找到了这幅作品的买家，并说服其出借。

　　从国内的情况来看，借展也成为了美术馆举行重大展览的时候，一种非常重要的方法。像上海美术馆前两年举行的“陈逸飞艺术展”，就曾向许多私人收藏家进行借展。

　　有财也要有才

　　记得国内一位知名策展人曾经说过：一个好的画展，就是通过一个好的主题，一个好的点子，将作品串联起来，让观众在观看作品的同时，还能不断回味与主题的呼应，以及由此引发出的对文化、对社会问题的感悟，这才是展览质量的决定因素。

　　对于许多私人美术馆来说，从藏品出发，再延伸到展览以及公共活动，这是私人美术馆采取的基本顺序。事实上，个人的力量再强大，也不可能将一段美术史收藏下来，由内向外的发展过程，起决定性作用的是人，特别是兼备美术馆发展理念以及公众服务精神的策展人。

　　对于私人美术馆来说，有“馆”有“藏”还远远不够，筑起了“巢”，如何引来 “凤”才是实力的体现。