一位画家的艺术成就，与他的老师与他曾就读过的艺术学院是有关系的。聂秀公今年已经76岁了，生活在靠北方些的画家大多身健，聂秀公画那种八尺的大作，而且又是人物画，都是没有底稿的，一气呵成。前几天看其画的一百多位佛教人物的十几米长卷，笔健形神。
上世纪六十年代聂秀公从南京艺术学院国画系毕业，傅抱石等大师当年都为他们授过课，聂秀公说，“当初画人物不管是现实主义题材的，还是历史题材的都要深入生活，画中的补景要与当时的景致一致。”这就使聂秀公在画这些题材时走遍了中原的山川。话题还是回到傅抱石老师对他们的教授，傅抱石很有影响的屈原《离骚》的诗意图，补景也画山水，气势很大。聂秀公受到了影响。聂秀公早几年画大场景的历史题材画多，因为大场面补大景致，画面中的修竹茂林与云霞蔚然，明月青松与山涧磐石，不是江南画派中小笔触，小景致，聂秀公画来写意酣畅，把傅抱石大师山水中那种云霞横逸、川流直挂的气势与古风的诗体的高华之风引入了，这样与雄健气势就一致了。聂秀公的这幅“明月松间照”画的是古诗意山水画，画中的景致将古松树作为画中的主体。古松狂逸，虬枝如虹，树杆升腾而上，纵横展现。
好多朋友见聂秀公画得如此山水之景，常邀聂秀公作山水画。聂秀公作山水画，磐石在画面镇纸，远山气势缓延，磅礴生势，松树高枝穿于瀑布之际，令人远眺神往。这样的山水画需作一种仰视的状态，令人有一种心旷神怡的舒展。
这几年聂秀公也吸收了南方山水气韵秀逸的烘染，在营造画面的抒情气氛中，吸取了文人画大写意的挥洒，经过水墨与笔功的融合画面就展现开来，有一种南方山水的雅致。
