张老师认为不管是书写什么，都要与其作品所要表达的情感意境相契合，在他看来“绝艳清芬名自奇,相看总是岁寒姿”便是呈现那半深半浅、白雪照映的美丽姿态，也表现了茶梅志在利世而不傲世的朴素高洁。当然“山禽应惜栖能稳,两两飞来借一枝”也让人有种和谐灵动的画面感，故而行笔时除了自然平和、字态朴实外，还需稍疾速流畅，在强调点画和结字规整性外，要多注意线条的张弛、字形的错落、墨色的浓淡以及节律的变化，在大小、轻重、疏密、虚实的灵巧布局中，拓展令人遐想的艺术空间。

　　当然，要达到这一程度，必须得对传统的用笔规律有深刻的体会和掌握，多多临摹碑帖是必不可少的。张伟生老师建议，要临摹些传统经典的，例如王羲之的《兰亭序》、欧阳询的《九成宫醴泉铭》、褚遂良的《雁塔圣教序》等等，这些是中国书法史上的绝唱，应成为我们极佳的临摹范本。不过历代碑帖都存有书体和风格特点上的差异，要结合个人的习性、爱好以及学习程度等有针对性地择帖，让自己慢慢融会贯通，下笔便会随心所欲。

　　书写完毕，题款钤印时张老师甚是谨慎，他要考虑题款如何同正文呼应，如何取得和谐、统一的整体艺术效果，同时他也要让印章起到平衡画面的调节作用，并呈现“画龙点睛”之美。

　　“体悟、历练、修养，是学习书法艺术不可或缺的”，张老师如是说。子悦 文 火麒麟 摄