在赵冷月先生的各种书体中，笔者最为喜爱的是他的篆隶作品。隶书和楷书本来就息息相关，赵冷月先生有段时间朝夕相对的是欧阳询与颜真卿的法帖，清代书法家认为欧体有八分之意，认为颜体有篆籀之意，掌握其法可以窥探周秦堂奥。大约在七十年代末，赵冷月先生把自己的精力集中在对碑学的研习上，大量临写了诸如《张迁碑》、《礼器碑》，而后又摹写《石鼓文》和汉简，故赵冷月先生的隶书注重横势，同时注重结体点画的安排，亦通过墨色上的各种变化形成对比互补，这样通篇浑然一体而每个字又是相对独立的，整幅作品尤其是燕尾的出锋之笔，更显淡宕的风流韵致，作品所透露的简单淳朴之气息与汉画像石、画像砖几无二致。需要注意的是，许多汉魏六朝碑刻的字体其实是介于隶书和楷书之间的，像《郙阁颂》、《嵩高灵庙碑》以及《爨龙颜碑》、《爨宝子碑》等，无不兼具楷书和隶书的特点，回过头我们再看赵冷月先生的一些楷书作品，即会发现，其中便带有不少隶书的意蕴在里面，这使得他的作品平添了一股古意，这也是其作品中最难能可贵之处。　　   王彬