百年前首演曾引发“骚乱”

　　1913年5月29日，斯特拉文斯基为现代芭蕾而作的《春之祭》在法国巴黎首演，引发的争议，可以用“骚乱”来形容。斯特拉文斯基曾在自传中描述，在创作完《火鸟》的最后一页时，《春之祭》的幻象在他眼前稍纵即逝：“我好像看到一个庄严的异教仪式，睿智的长老们围坐一圈，看着一个年轻姑娘跳舞，一直跳到死为止，成为取悦春神的祭品……”他的画家朋友罗力奇热情地支持他的奇思妙想，并担任了这出芭蕾舞剧的编剧，舞蹈家尼金斯基负责编舞。

　　历史上没有一台演出引发如此重大的“骚乱”。首演当晚，观众认为音乐“粗野、凶猛”，芭蕾舞的场面“渲染”了异教徒……当时报纸曾报道说：“圣-桑在演出不久后就站起来，冷嘲热讽之后离席；拉威尔大声叫喊着‘天才’；德彪西则恳求大家安静；一位评论家高声叫喊这是一场骗局；奥地利大使放声大笑；一个发出嘘声的男子被邻座女观众打了个耳光……”不过，据传，《春之祭》的上演，引发了时装设计女神可可·香奈儿对斯特拉文斯基的青睐，两人随之相恋。一年后，《春之祭》以音乐会形式复演，却受到观众的欢迎。

　　如今，这部“打破20世纪舞步”的作品已经成为现代编舞大师的试金石——很多功成名就的当代编舞大师都拥有各自的版本，从皮娜·鲍什、莫斯利·贝嘉到沈伟等……

　　中国首演３Ｄ舞台版

　　上交音乐厅主厅舞台的主要位置依然留给上交，天幕位置新垂下来一块巨大的３Ｄ屏幕。舞台右侧留有一块全黑的角落——那是茱莉亚·玛赫跳舞的地方。在上半场，她还担任讲解员，讲述了《春之祭》百年前的遭遇。

　　３Ｄ技术与这一作品的融合，是从下半场开始的，需要观众戴上3D眼镜观看。脱去黑色西装的茱莉亚，穿着白色短裙，首先用手指做出绘画的动作。３Ｄ屏幕上出现了一抹红色字符，随着她指尖的运动轨迹，继续凭空“画”出几个红色字符。随后，屏幕上出现了茱莉亚的身影，与黑幕前的真人舞动同步——只是幕中人，被红色字符幻化出的洪流包围、纠缠，不得脱身。偶尔也有唯美的画面出现。当一个个仿似星尘的蓝色圆点从观众身后冲向屏幕时，颇有浩瀚宇宙之感。此时，静止卧在地面上的茱莉亚，其姿势被设计成如花朵般的图案，快速旋转到景深处。当然，也有诡异的场景。明明看见茱莉亚在黑幕前跳着如同男子般雄浑的舞步，却看见屏幕上只有她的手脚出现，还连成一张弓……

　　《春之祭》的乐音，始终有着一种怪异的和谐，旋律并不优美，但是节奏相当鲜明。就在众人困惑地看着茱莉亚的手脚连成弓不久后，忽然，她瘫倒在地。轰鸣中的音乐戛然而止，演出结束。

　　导演表现人被科技湮没

　　虽然观众席里爆发出掌声，但是也有不少观众觉得并不“过瘾”——坐在最后一排的观众感慨到：“舞蹈演员的身材真好啊，但是3D看起来没什么太大的震撼呀！”

　　导演欧博梅耶说，他的灵感来自现存最古老的斯拉夫文字——格拉哥里字母和矩阵空间。“我表达的是一个女人，在她自己创造的祭奠仪式中，慢慢被一片像素湮没。”因此，开场是人类最古老的语言文字格拉哥里字母，结束的画面是《黑客帝国》里用的现代编码。而这些编码，真的是制作这场演出的影像，所用到的代码。“我们看着这位跳舞的女孩，最终被融入、稀释到高科技创造出的虚幻之中。”他并不想判断科技与人性的平衡过程中，何为好，何为坏，只是想让观众思考。

　　为了实现这种交融，舞者茱莉亚的腹部藏有一个感应器。她的白裙与黑幕形成强烈对比，以利于捕捉她的影像后抠像，并把抠像后的身影投影至3D屏幕上……有3架摄影机捕捉她的行动轨迹，还有3架摄影机拍摄她的影像，最终通过电脑合成各类奇异的画面后投影至3D大屏幕，最终形成舞蹈、音乐与3D影像的共融艺术。它始终在提醒我们：“当今世界，有真有假，有虚有实，我们面对的美，到底是虚妄幻境，还是血肉之躯？”

　　首席记者 朱光