记者面前的亚彬是个瘦削、清秀的女子，是《乡村爱情》里的王小蒙，是《推拿》里的金嫣。不熟悉她的人很难想象，她有一个“疯耗子”的外号。从小练舞蹈的孩子是很苦的，在北京舞蹈学院的时候，王亚彬天天去练功房，手上磨出老茧，脚被木地板上的木刺扎了无数回。一场《扇舞丹青》让她在第五届全国舞蹈比赛崭露头角，这和她平时练习的“疯劲儿”分不开。

　　这次带来艺术节的舞剧《青衣》，是“亚彬舞蹈工作室”的第六季作品，2015年上海国际艺术节扶持青年艺术家计划委约创作项目，由王亚彬一人出任导演、编舞及主演，该舞剧根据当代著名作家毕飞宇同名小说改编。

　　青衣，早已成为一种最中国的古典想象。在戏曲里，她沉淀了太多的人物情绪、命运踪迹，执着、不甘，如怨如诉。毕飞宇的《青衣》，很有声气、质地，青衣筱燕秋在那个特殊年代里的命运遭际，很典型。这样的题材，不论小说还是舞蹈，都需要一种气质的吸引和偶遇。正是这样的气质，吸引了在舞蹈比赛中获奖无数的亚彬。“创作舞剧《青衣》是我多年夙愿，不仅因为原著写得好，更是因为在这部小说中，我看到了青衣‘筱燕秋’这个角色。”

　　“筱燕秋”将她的生命寄托在“青衣”身上，亚彬则将生命寄托在舞蹈作品上。寂寞嫦娥舒广袖，每一个动作背后，都有幽远深长的、浸润大众情绪的历史想象：在历史和时代的洪流及其呈现的险恶诡谲中，每个人都可能是一个青衣。这些化作舞蹈语言，特别是由王亚彬来演，与她的古典气质和苦心追求，竟有着天然的契合。

　　王亚彬说，事物一旦决定了其发展的方向，其实也决定它们的最终结果。舞剧中，每个处在矛盾中的个人将进行自我解读，解读、阐述和表现正是舞蹈艺术创作的魅力所在，也是舞蹈艺术作品感染力和生命力之所在。 

　　本报记者 张艺