而为保证这一切正常运转，一支平均年龄八五后的舞台技术服务团队，已经前后忙了整整10多天了。昨日，记者特地走入后台，探访舞台技术部的工作日常。面对记者时，舞台技术部主管林高俊手里拿着一张写得密密麻麻的日程表，这个上月才喜当爹的年轻人，却没有时间陪伴尚在襁褓中的孩子，“MISA期间演出密集，还要兼顾乐队排练和日常的音乐教育活动。最忙碌时，就光这小厅，一天‘翻台’三次。”

　　12人分两组三班倒

　　今年的MISA延续了往年的夏季音乐节的特色，种类繁多，各种不同演出对音效技术、舞台配置，提出不同要求。小厅里，上交闭幕音乐会的排练刚刚结束，志愿者和工作人员便马不停蹄地开始撤掉演奏家的椅子，搬上钢琴，再换上观众席的座椅。

　　“像我们现在所在的小厅的舞台，场地利用率非常高。闭幕式的演出排练，要连排三天，而当晚还有布莱克肖的钢琴独奏，演出模式不同使得舞台布置切换频繁。”林高俊说，整个舞台技术组除了1个专管调音的调音师，一共12个人。“馄饨皮”一共两个厅，这12个人被分成两组三班倒，来保证两厅场地排布的自如切换。

　　“像几天，早班同事7点来，要把一百多把椅子放出来变成交响乐团的舞台，结束之后再把所有椅子再摆回去，变成一个钢琴独奏的舞台。今天的钢琴独奏舞台是比较特殊的，是四周环绕型的，钢琴家在正当中。高级乐器调音都有特殊条件，譬如这样演奏级的三角钢琴，不同的温度、摆置点对声音都会产生影响。因而，即便只为调音，也要将钢琴摆到演奏的位置。”据悉，当晚钢琴独奏结束后，晚班的技术人员还要将第二天早上的交响乐团排练的位子摆放出来。林高俊说：“为配合闭幕式排练，我们每日至少要翻台三次。”

　　睡后台是家常便饭

　　小厅的切换虽频繁，但对技术要求还有限。相较之，大厅的场次切换就复杂许多。以前两日谭盾、杭盖和上交的演出为例。前一晚《长恨歌——黄自作品音乐会》21：30结束，林高俊和同事们在半小时内撤走所有舞台乐器和椅子，腾出主舞台让杭盖安装灯光和音响。随后，他们连夜搭台，完成灯光对接、调试舞台机械的配合度。

　　干到凌晨4点，眼看大功告成，却在灯光调试时，发现第二排电脑灯降下后只能回升6米。排查下来，是电动吊机中的电葫芦坏了，然而前后两排都被占用了，也没有备用的可以替换，眼看这排灯就在6米的位置不上不下，让林高俊心急如焚。如果灯升不上去，对光就无法进行，整个的进度就会拖延。然而，又是凌晨4点这个尴尬的时间，维护团队也不可能赶来。最终，林高俊联系设备供应商，去仓库拿了一个手摇的葫芦，爬到主厅的天花板上做了个临时的吊顶。解决完这一切，已是早上7点，距离杭盖进场排练不足1小时。

　　这样的“危机时刻”，对舞台技术部而言并不罕见。林高俊说：“我们就是解决问题、提供服务的部门。现在这样演出密集时期，通常一个班次要坚守24小时，才能回家睡个四五个钟头。真的人手不够时，睡后台是家常便饭。”

　　当记者开玩笑说：“舞台技术部似乎清一色男丁，不见女同事身影。”林高俊羞涩笑道：“这种工作量不大适合女生，再说，整个办公室都是男同事，有时干累了换衣服就地趴下，也不用顾忌。若真有女同事加盟，恐怕也不能这么随意了。”  　　本报记者 朱渊