编者按 第22届上海国际电影节即将开幕，光影七十年，影视领域发生了翻天覆地的变化，高水准电影层出不穷，观影方式也越来越新颖，让我们且回顾，且享受。

　　1989年，为庆祝新中国成立40周年，我国电影界集中优势兵力，创作出一批大气磅礴、光前裕后的优秀主旋律电影，《开国大典》就是其中之一。

　　中华人民共和国的成立，是20世纪中叶具有世界影响的重大事件。影片截取了其中最有代表性的一段——新中国诞生前发生在中国大地上的系列重大事件，以及共和国开国大典的宏大场景，构成一幅波澜壮阔、纵横捭阖的人民革命胜利的历史画卷。影片以恢弘的气势、厚重的内涵、精湛的演绎赢得社会各方高度评价，并先后获得第十届中国电影金鸡奖最佳故事片奖、最佳编剧奖、最佳导演奖、最佳男配角奖、最佳剪辑奖，以及第十三届电影百花奖最佳故事片奖、广播电影电视1989—1990年优秀故事片奖。

　　那么，除了鸿篇巨制的整体建构和立体丰富的人物群像塑造，影片在艺术处理上有些什么特色呢？

　　一是舍弃通常表现敌我对抗的那种常见的主次结构，代之以平行并置的蒙太奇设定。国共两大阵营，毛泽东和蒋介石两个代表人物，相克相生、相拼相搏，摧枯拉朽、谁主沉浮？这一视轴，既为银幕的戏剧性找到了独特的展开方式，又使编导获得了叙事的极大自由，更有利于揭示两大政治集团此消彼长的鲜灵状态。影片一开始，即是西柏坡的迎春晚会：热烈的场面，欢快的气氛，毛泽东和他的战友们开怀畅饮，夜色中星光闪耀，大地上篝火点点，预示着人民革命胜利的曙光；继而，镜头转向南京：蒋介石在官邸发表“新年文告”，人物灰暗的色调，古城沉闷的氛围，现场躁动的场景，暗喻着蒋家王朝末日的来临。这种平行交叉的蒙太奇运作在影片中俯拾皆是，像一幅幅凝神定格的历史镜像，像一出出高下立见的比对画轴，传达出创作者超越那段具体历史而对人类命运和走向的整体思考，给人无尽的联想和启迪。

　　二是注重宏观把握与细节展示相结合。“天下大事，必作于细”。对于宏大的艺术表现来说尤为如此。在影片中，创作者对应当大笔勾勒的“宏达”常常惜墨如金点到为止，对容易疏略的“细部”则浓墨重彩细致入微，表现出对于历史感光的独到见识。具体来说，对于历史进程，如敌我双方的兵力部署、战场厮杀以宏观窥察为主。比如对淮海战役的表现，只以我军将领亲临前线视察、看望前线受伤将士、与战败的国民党将领相见等寥寥几组镜头，便交代了一场大战役的始末；而表现人物的性格命运、情感心态等则用细腻的雕刻手段展现。像毛泽东略施小计从战友处“讨”回香烟、逍遥自在地夜逛小吃街，蒋介石与孙子对弈、不紧不慢地与江防司令打牌……无不妙趣横生，令人忍俊不禁。甚至可以说，正是这些别出心裁、意味隽永的细节穿透，撑起了《开国大典》的巍峨大厦。

　　三是新、旧画面，资料、影像的完美组合。影片采用和融入现代技术，巧妙地将历史资料和时下影像组合起来，使前者因为有了载体而重新活泛，后者因为有了衬托而栩栩如生，产生极强的历史真实感和艺术感召力。尤其是开国大典的全程剪辑，景别落幅、动态静态、焦距景深、叠影显微，无不精心到位、精益求精，几乎达到了天衣无缝的境界，使人不得不佩服编导的匠心所在和艺术功力。

　　十日谈

　　光影七十，奋发共进

　　责编：杨晓晖

　　许多像方春天一样可爱可敬的村官正奔跑在希望的田野中。