时间和细节

　　《路边野餐》不是一个通常意义上的佳片，因为它的情节支离，这会让那些习惯于从电影中获取故事的观众，有强烈的不适感。故事从一间诊所开始，用几个小时的时间，让观众和电影主角在黔东南一起游荡。坐在汽车或者摩托车上，医生陈升用旅程探索内心的国度。一路上，他的爱、他的遗憾、他的渴望、他的愤怒和喜悦，如同一颗洋葱，在观众面前层层剥开，逐步涌现。

　　片中，那些过去和未来的人，居然可以抛却时间和空间的限制，和现在的人呈现在同一纬度上。

　　静谧的水泽泛起涟漪，路边随风俯仰的野草，慢慢灌满的水壶，从拖车上开下来的挖掘机，直穿房间呼啸而过的火车……导演安静地记录着现实里易被人忽略的细节，给人一种难以名状的感动。

　　诗歌和梦境

　　喜欢《路边野餐》的人，用“有趣”来形容这部电影。男主角的名字叫陈升，他是一个医生，但实际也是一名诗人。他用贵州方言念的那些诗词，用文字勾勒出意识的各个场域。诗句晦涩，也颇有嚼劲，和影像相互交融渗透，给人一种奇特的观影体验——用诗来讲故事。

　　《路边野餐》难懂吗？难。如果你没办法跟上导演的心境、感悟、体会、经验，它就像一道无法解释的谜题，不知所云，无法令人心喜。《路边野餐》难懂吗？也不难。就好像诗歌，与其想从中找出故事，不如放任自己，用感觉去咂摸，它会比故事浅显得多。因为从另一个层面上来说，诗更接近生命本身。

　　有人说，导演在《路边野餐》中给出的答案，就是告诉你如何在电影中结构梦境——跟随诗歌那样做，就可以了。

　　循环和暗示

　　《路边野餐》是不是那种故弄玄虚、玩弄情绪的文艺片？不太像。它的情感并不疏离，反而令人感到亲切；它的世界生机勃勃，所有角色的命运都有呼应。但导演端上来的，是一大片五颜六色、散落各处的“七巧板”，要观众耐心地，用自己的理解和方式，去把它们拼凑完整。

　　所以，一千个观众里，就有对《路边野餐》的一千种理解方式，就好像片中那段42分钟的长镜头，喜欢的人觉得，这暗示了主人公想象与梦境，暗示了全片是一场内在世界的探索，好的电影，就是在最强的虚构中尽现真实。

　　也有不喜欢的观众，炫技、无聊、矫情、晕晕欲睡，是他们对这个长镜头的评价。而或许，导演想通过这个让人有些晕眩的长镜头，表达一种生命的循环，当一切不可逆者皆可逆，就是电影最后说的那样，“原来的归原来，往后的归往后”。

　　本报记者 张艺

　　故事梗概

　　在贵州黔东南的凯里县城诊所里，两个医生心事重重活得像幽灵。陈升为了母亲的遗愿，踏上火车寻找弟弟抛弃的孩子；而另一位孤独的老女人托他带一张照片、一件衬衫、一盒磁带给病重的旧情人。

　　去镇远县城的路上，陈升来到一个叫荡麦的地方，那里的时间不是线性的，人们的生活相互补充和消解。他似乎经历了过去、现在和未来，重新思索了自己的生活。 

　　最终，陈升到了镇远，用望远镜远远地看了孩子。把老女人的信物给了她旧情人的儿子。一个人再次踏上火车。他分不清这个世界是他的记忆，还是他是这世界的一个浮想……