遵从内心选择

　　作为巴黎歌剧院芭蕾舞团努里耶夫时代的代表人物，希薇·纪莲19岁便成为首席，二十几年前达到的技术、艺术水准让今天许多后生都难以望其项背。然而在舞蹈生涯达到顶峰时，她却决绝地离开了巴黎歌剧院，离开了古典芭蕾。对此，希薇·纪莲说：“我只是在遵循内心的决定和选择，希望尝试更多的东西，不断满足我的好奇心。舞蹈演员的生涯非常短暂，我不想花所有的时间去完全服从，盲目地做别人让我做的事情。”

　　对于从古典芭蕾向现代舞的转变，希薇·纪莲表示并非一时心血来潮，“我很年轻就成为芭蕾舞演员，平时演出也多是古典芭蕾，比较少关注其他风格的舞蹈。但我一直都很喜欢不同风格的作品和不同形式的表演方式，所以我觉得现在应该花更多的时间去见一些别的编导，尝试一下新的东西。”同时，她认为古典和现代两者并不矛盾，“我们只会说好的舞蹈和坏的舞蹈，不管它是古典的还是现代的。”

　　追求延时状态

　　虽然强调“自由”，但希薇·纪莲认为，自己也有不可摈弃的东西，“第一是才华，第二是坦诚。有了才华，演出才能够触动观众、感动观众。”她还透露，作为舞者，自己追求的最高境界是一种非常美妙的状态：“有时候，当我登上舞台，会感觉自己已经不存在于现实当中，时间过得非常慢，或者说是延时。这是一种非常奇妙的体验，我能够退后一步，像观众看我们的表演一样，来审视自我的演出及表现。”在她看来，这种状态难以解释，但确实经常在自己身上发生。

　　希薇·纪莲还透露，生活中自己有点害羞，但在舞台上却非常自如。“几个人一起吃饭、谈话的时候，我会不自在；但站上舞台就不一样了，面对几千人都不紧张，会很自然地用姿势、节奏和身体跟公众交流。”

　　古典现代均演

　　此次来京，希薇·纪莲将在国家大剧院上演两部风格迥异的作品。11月12日、13日上演的《六千英里之外》是一部现代作品，由三位著名现代编导威廉·弗赛斯、马兹·艾克和依利·基里安的作品《排列组合》《再会》和《27分52秒》组成。其中《排列组合》被希薇·纪莲称作“数学家”的“试验田”，“弗赛斯就像数学家，他的试验性很强，就像把舞者当作试验田一样，不停调动你的情绪，尝试任何可能，激发出大脑各种功能。”

　　另一部将于11月16日、17日上演的《玛格丽特与阿尔芒》则是一部“三顾茅庐”而来的再塑经典。努里耶夫当初两次邀请希薇·纪莲演绎此作品都被拒绝。对此，希薇·纪莲解释自已一开始并不喜欢这部作品，“而且之前努里耶夫和芳婷的演出相当经典，我怕演了之后辜负英国人的期待被骂。不过后来我又看了看视频，有了新的感受：它就像精美的首饰一样，无论音乐、编舞还是节奏都非常好。所以第三次我就答应演了，不管他们怎么骂，也都值得。”　

　　驻京见习记者  陶禹舟  (本报北京今日电)