书法“陕军”一员屈俗庵（原名屈许安），潜心习字，篆隶真行草，朝夕雅玩五十载。他自称无师，读帖、临帖，写字作为他一种生活方式；他将钓鱼爱好视为一个养性、静心的过程。他更自谦地说，他不收徒。他说收徒是种责任。

　　2012上海艺博会，深居简出名不见经传的屈俗庵，首次携书法作品与会，竟无意中闯入我的视线，并有缘一晤。是日，我欣赏他的小楷《苏轼 超然台记》，古雅淳厚、风神玉貌；笔转提按，内敛蕴藉，“看似寻常却奇崛”。他的字体端庄秀美，是那种“肌丰而不肥，骨秀而不瘦”，集灵动、婉约、挺拔于一身。他的横撇捺划，挥洒自如；他的起笔、收锋含蓄，很有个性，颇有晋唐风骨。真所谓：人老书老，心正笔正字工。

　　这得益于屈俗庵潜心习晋唐楷字已久，而渐渐将自己的学养与性情融入笔下的字里行间，雄秀兼具，温婉灵逸，不见燥热，更无烟火，看上去宛如一泓秋水、一处远山淡影，令人心生几分醉意，心驰神往。

　　如果说，屈俗庵的小楷动静结合，以静为主，表现出端庄温婉；那么，他的行草以动为主，表现出线条之美，兼有汉隶入草之韵味。或燥润相糅，或如幽兰摇曳，龙蛇盘虬；或纵横捭阖，或如俏丽春雨，兼具江南与中原韵味。运笔或正或倚，或收或放，起伏跌宕，变化多端，而又相互呼应，整体来看却浑然一体，呈现一派行草艺术的力与美、刚与柔、巧与拙的完美。所谓南方帖学，二王影响，“不激不厉”,给人以温和敦厚之感；北派碑学，粗犷恢宏。屈先生很好把握其中的艺术特点，融会贯通于他的书法作品里，且丰神蕴蓄、个性彰然。有人说，“书如佳酿不宜甜”，而书家追求的另一种境界，就是这般心手双畅，物我两忘。