高希希解释说，一般情况下改动剧本不需要商量，有些地方不行的他会找编剧重写，有的时候就自己写了，“这种东西在我的创作生涯里是经常的，我是第一次遇到编剧有这种质疑。我以往合作有一个很重要的概念，编剧把剧本交给我，实际上是对我的一种信任，交给我以后我作为二度创作的创作者，去诠释我心中的人物概念，这也是我的一个责任，好和坏应该大家一起承受，否则就不应该交给我。导演最重要的工作其实就是把文字转换成镜像，有些文字我认为转换成镜像它的表现力不够好的时候，我就要用另外的方法去面对，一个导演如果连这种能耐都没有的话不配做导演。”高希希的语气里难掩一丝生气，“编剧不愿意背这个‘黑锅’也可以，你可以取消署名权，说不允许挂我的名字，因为这东西不是我写的。不能说这段好就是我的，不好就不是我的，影视创作是一个集体创作的艺术，大家都是父母之间的关系，你不能说生完儿子之后，这儿子有点缺陷就说这不是我儿子，这个很可笑也很难理解。”　　

　　有很多网友对细节提出了一些质疑，比如三字经、马镫、圆盾等都是秦以后才出现的，还有“奉天承运，皇帝诏曰”是明代才有的。高希希说：“这些质疑是极其准确的，三字经是我们的一个失误，当时副导演组织群众演员排演的时候，为了规范群众演员的坐姿，嘴里要念些东西，要不东倒西歪没有一个统一标准，实际录音师在混录的时候应该把音乐声给推出来，朗诵的声音是不应该有的。二轮我要重新把它修掉，三字经跟那个时代一点关系都没有，是宋朝的事。”　　　　　　

　　本报记者  孙佳音