行为艺术作为一种城市文化生态，有其独特的生存价值和空间。尽管有人喜欢、有人讨厌，但总体而言，近年来行为艺术发生的种种让人碍难首肯。
固然，行为艺术打破了“艺术与非艺术”、“艺术与生活”的界限，行为艺术家走上街头、走进地铁，观众往往还成了其作品的群众演员，共同去完成艺术作品。但所谓的行为艺术挑战道德甚至法律底线者常有发生。澳大利亚行为艺术者将在新天地构玻璃屋表演“全透明”生活的消息引发众人关注，然而后来不了了之，原因为何？还是政府不认可，老百姓不习惯所致。
行为艺术家谢德庆在1980年至1981年间，每小时都用普通打卡机自我打卡一次。这一年，这位艺术家变成了这个世界上最忙的人，无论吃饭、睡觉、工作，只要闹铃一响（一小时一次），他就立刻打卡。这件名叫《打卡》的行为艺术作品背后的艺术灵魂是什么？恐怕答案很难一致，但它受到好评却值得研究。它将观众拉到了熟悉的环境氛围中，才让观众感到惊喜，而非惊吓。
无论社会怎么开放怎么自由，当代艺术的核心字眼还是“艺术”。行为艺术同样不能违背社会公理，不能污染公众视觉！艺术表现的目的、欣赏者的印象都应该是美好的，行为艺术就是艺术本身，而不是为达某些目的使用的手段；行为艺术应该趋向人文主义的真善美，趋向人性的健康和阳光。
以上海为例，由于城市本身的环境氛围和人员构成等都很复杂，城市文化作为凝聚城市力量的纽带就显得格外重要。良好的、积极的、充满正能量的行为艺术其实非常适合这座多元化的活力都市，行为艺术作为一种表现形式，它更能反映出城市当下的文化想象力，请不要将它们一竿子打死，用心选出那些适合的、生活的、让人习惯的，不是更有价值吗？
要想在街头看到更多好的行为艺术，还需政府更多的助推，以及表演者自身对城市环境更积极的保护。
