那还是在2004年，当时刚上任香港管弦乐团艺术总监兼总指挥的艾度·迪华特，率领该团首度访沪演出，反响热烈。记得那天当我刚走进上海音乐厅时，就见工作人员给每位观众免费递上一份节目单。当时我一愣，因为我们平时听音乐会，节目单大都要自己买的，一般每份节目单要10元、20元，甚至还有50元的！这对大多数观众来说，也是个不小的开支。因此，有相当一部分观众，要么已对音乐会的曲目熟悉，不买节目单了；要么为了省几个钱，就“胡听”。

　　所以，当我拿到香港管弦乐团的节目单时，一份亲切和温馨涌上心头，而且这份节目单制作得朴实无华，内容详尽，除了例行的政府官员、乐团指挥、歌唱家和乐团的介绍，以及刊登演出季的节目和赞助商的广告外，还刊登了乐团全部演奏员的姓名和他们的照片！并且将郭文景作为世界首演的《远游》中的歌词部分全部刊出，便于观众对这部新作的了解。因此，那天晚上，我不仅对音乐会印象深刻，而且对这份节目单同样也印象深刻，至今珍藏着。

　　这次“上海之春”， 香港管弦乐团、香港小交响乐团双双来沪，在东方艺术中心进行了两场演出，而当观众走进东艺，工作人员又是将节目单免费赠送给观众、或由观众自由领取！说实在的，我又一次被深深地感动了！几年了，也可以说是久违了！乐团的这一“善小”之举，其实是对观众极大的尊重和厚爱！

　　坐到座位上，我细看节目单。他们的节目单除了以上说到的这些优点外，我还发现，他们对曲目的介绍也是独特、详细和新颖，文字中少见废话、套话或从词典上的“摘录”。对新作品的介绍自不必说，就是对“常规”的经典曲目，也时有新意的表述。如对西贝柳斯的小提琴协奏曲的介绍，说该作首演时并不成功，遭到当时乐评人弗洛丁的尖刻嘲讽和批评，尤其是对原作中炫耀的技巧作了严厉评语。按说，当时的西贝柳斯也是位名人了，但他能放下架子，非常重视弗洛丁的批评，对作品进行了较大的修改，减少了技巧部分的夸饰，甚至把整个主题去掉，还改写了其他部分。就这样，经过修改的作品，终于在今天成为小提琴协奏曲中的名作。对西贝柳斯这部作品如此新意的介绍，以前似乎并不多见。如果再仔细看，还会发现，在节目单的末尾还有一行小字，特意写明节目介绍是出于某位英国作家的手笔，以及是谁翻译的。如此尊重观众，尊重作者，而且工作做得这么细致，实在是难能可贵。

　　再仔细看，节目单上还印有“场地规则”，即写明听音乐会时观众要注意的事项，如关掉手机的声响，不要擅自摄影、录音和摄像，等乐曲全部演奏完后再鼓掌，等等。

　　总之，香港乐团的节目单给了我们诸多的对比和启发，反观我们平时看到的音乐会的节目单，除极个别的外，华而不实有之，泛泛介绍有之，过于简单有之，有时甚至还会出现常识性的错误，而就是这样的节目单，居然还高价出售。可别小看一份薄薄的节目单，它所传递出的关爱和信息的能量是巨大的，尤其是在目前，我们对高雅音乐还处于以普及为主的情况下。