新中国培养的第一代歌唱家郭淑珍，是沈湘大师的高足，也是我国歌坛洋为中用的典范。 

　　自上世纪五十年代末，从前苏联学成归国后，深得俄罗斯流派精髓的郭淑珍，在其长达一个甲子的艺术生涯中，演唱过无数欧美的经典歌曲，但她更注重的是中国作品的演绎。郭淑珍首唱的《我站在铁索桥上》和《玛依拉》等一些歌曲，都堪称教科书式的范本。最值得骄傲的是，她演唱的《黄河怨》，至今还无人超越。 

　　1965年，为纪念抗战胜利二十周年，中央乐团排演《黄河大合唱》并在中央直属文艺团体和驻京的部队文工团里选拔独唱、领唱演员。 

　　选拔刚过了二轮，担当其中《黄河怨》独唱的候选人，就只剩下中央音乐学院青年教师郭淑珍一人了。其实，早在留苏期间，郭淑珍就应邀担任过苏俄版的《黄河大合唱》中《黄河怨》的独唱，反响不俗。打那后，这首歌曲也成了郭淑珍的保留曲目。随着不断地打磨，她对作品的理解、研究更深刻，对人物情感的把握也更准确了。此次，郭淑珍以她炉火纯青、感人肺腑的诠释，更把一个黄河岸边，饱受欺凌的中国妇女的内心世界，展现得淋漓尽致。连担任音乐会指挥的李德伦和著名音乐评论家李凌，都被感动得热泪盈盈、连连称道。 

　　年已耄耋的郭淑珍，精力充沛，至今还活跃在教学一线。大量舞台实践和教学经验的积累，使她能科学地解决西洋发声与中文咬字吐词及行腔之间的矛盾。在传承前辈艺术家的基础上，不断探索、创新，从而开辟了一条有中国特色的歌唱之路。 

　　作为声乐教育家，郭淑珍桃李满园，邓韵、幺红、张立萍、王静、郑莉、王秀芬、吴碧霞等许多著名歌唱家，都出自她的门下。 

　　1975年初春，我堂姐偕所在的广州军区文工团来沪招考演员。那天，在我堂姐家的考试现场，我有幸聆听到了当时如日中天的花腔女高音歌唱家邓韵演唱的《颂歌献给毛主席》《红色女话务员》等代表作。那高亢激越的歌声，震撼人心，久久不能忘怀。 

　　临别时，堂姐悄悄对我说，明天要陪邓韵去文艺医院，还要找声乐研究所的林俊卿大夫检查嗓子。结果，邓韵的声带被查出充血、息肉等许多问题，需要休养并禁声。但她作为文工团的主要演员，一时半刻根本无法停歇下来。 

　　后来，据我堂姐说，这些年来，邓韵每次参加音乐会后，总会感觉嗓子不适，要休息几天才能恢复。这样的现象持续许久。邓韵四处求医，还拜访各路声乐名家，以期找出症结，但都未果。最终，连本团词曲作家瞿琮、郑秋枫专门为其量身定做的一首新作——珠影新片《海外赤子》中的主题歌《我爱你中国》，她也无力唱好它了，只能割爱。 

　　正当邓韵百般无奈之际，有战友建议她到北京的郭淑珍教授处试试。经过一段时间的仔细考察和试验，有着真知灼见、又长着一副火眼金睛的郭淑珍终于发现了真正原因。原来，邓韵演唱的声部，出现了严重错位。一个偏高的、有着宽泛音域的戏剧女中音，本应以胸腔共鸣为主。但邓韵自出道以来，一直被误作为花腔女高音，拼命往头声发展。这对其声带及歌唱的危害，是可想而知的。 

　　起初，很多圈内人士，包括邓韵本人，对郭淑珍的这一论断，都是持怀疑态度的。但郭淑珍对邓韵说：你能很轻松地唱到高音C，并不一定就是女高音。判断人的声部，还要看其他各方面的因素和条件。例如，著名的男中音歌唱家寇家伦，他有二个八度多的音域，也能唱到高音C。因此，绰号“气死男高音”。但他并不是男高音……

　　找到问题所在，一切迎刃而解。极有悟性的邓韵，在郭先生的悉心点拨和调教下，很快又以一个崭新的角色，傲立在舞台上。她后来还成了第一个签约美国大都会歌剧院的中国大陆演员。

　　邓韵的重新崛起，足见郭淑珍的艺术功力。