我是一代山水画大师陆俨少的入室弟子，也是他在我国改革开放后中国美术学院（原浙江美术学院）第一届山水画研究生班担任导师时的学生。

　　1975年，经朋友介绍，我跟随陆先生学山水画。那时，每次到陆先生家，他都会拿一二幅斗方作品或一幅手卷让我带回家，要求我认真临摹，仔细体会画中的用笔和用墨的微妙变化。经过一段时间的刻苦努力，我终于被陆先生正式列为入室弟子。1979年，由陆先生推荐，我报考并被录取为中国美术学院山水画研究生班学员。当时，北京的李可染、浙江的陆俨少各招五名山水画研究生，我被安排在由陆先生为主导导师的班级里。

　　在教学上，陆先生要求我“入而能出”，并告诫，“老师领进门，深造靠自身”，画的面貌一味像老师是没有出息的，应多吸取各家之长，为己所用。遵从他的教诲，我开始有意识地探索、寻求适合自己审美情趣、能够体现自己个人风格的东西。一天，在读画史时，我偶然发现了唐代王洽的大泼墨法，十分心仪。虽然王洽没有作品流传下来，但我也很受他的启发，觉得这种风格可能会契合我的个性。于是，我在读研究生期间，征得导师陆俨少先生的同意，结合画史上的几行文字记载，对大泼墨法做了大量的研究和实践。

　　令我非常感动的是，陆先生对我这一探索，不仅在口头上极为支持，还在我的几幅大泼墨作品上欣然题字。其中一幅题为：“健尔所作泼墨，得意外趣致，足佳也。”（见上图，局部）他在我的另一幅作品上题写道：“健尔学弟近作，笔墨浑苍，得元人三昧。”最有意思的是，他在我的一幅山水画上干脆欣然题写了“空江帆影 王健尔泼墨法”几个大字。这几幅题字，都写于1981年的9月。在那么短的时间里，陆先生为我连续题字，说明他老人家对我的探索充分肯定，认为是有益的、成功的。 

　　1981年，我作为“文革”后中国美术学院第一届山水画研究生班的学员毕业了，学校通知我留校任教，我想，这自然也是陆先生的意思。可是，由于那时我的家属已移居澳门，我只得随家属一起去那里定居。留校之事，最终错失了机会；同时，我也失去了在陆先生身边继续学习的机会，这令我遗憾至今。

　　回想跟随导师陆俨少学画的十几年中，他的人品、画品、道德、修养及为人处事，堪称楷模，必将激励我去发扬光大。