要学绝活

　　《白毛女》的历代演员重叠交叉，粗粗算来，已到第七代。见这部经典舞剧能代代相传，第一代大春扮演者凌桂明相当满意。但是，前几天他收到河南一位普通税务干部寄来的信，信中说的“现在的年轻演员，芭蕾技术毫无问题，但表现力还有待提高”，让他心情有点沉重。看了《白毛女》的排练，凌桂明确实有点担心：“就拿第一场来说，其中有村民和狗腿子的开打，这是借用了戏曲手法编排的舞蹈，演员如果缺少相应的训练，表现力就肯定会存在不足。”同样的问题也被年逾八旬的老编导程代辉看在眼里：“第五场的那段秧歌舞，用芭蕾的身段跳，显得柔软度不足，动作会缺少一点精神，尤其是跳起来时少了那股抻劲。”

　　以情出戏

　　曾扮演黄世仁的老演员王国俊对年轻演员当场上课：“大春和白毛女在山洞重逢，不能只做程式化的动作，演员要用内心独白酝酿情感发展，才会演出戏的生动来。”余庆云一旁插话：“我在演奶奶庙中怒斥黄世仁时，每次都会把烛台真的扔到王国俊身上。演员必须入戏，就能演出真情，才会感动观众。”上海芭蕾舞团演员，听了老演员、老编导们一番推心置腹的叮嘱，对传承《白毛女》的责任，又有了新的认识。  资深记者 杨建国