反方称：有损权威性

　　北京大学考古文博学院教授宋向光认为，博物馆展示复制品有损权威性。他指出，如今国内博物馆的硬件水平已普遍提升，展品的真实性是基本前提，也是课堂教学与博物馆教学的重大区别。如果博物馆、美术馆里有真品，他觉得还是应该尽量展示出来。若确实因为各种原因不能展示，也不应用复制品替代。“因为这样操作，博物馆的权威性就会丧失殆尽，同时也会打击学习者的积极性。”在北京大学考古文博学院教授、博士生导师齐东方看来，博物馆的宗旨就是展示真实的东西。即使不得不使用复制品，也要将控制数量并注明，最好写清为何使用复制品。

　　记者查询后发现，目前博物馆美术馆展出的复制品的比例，都是馆方依据自身条件决定的，国家并无明文规定。

　　正方称：好处绝对有

　　中国美术馆副馆长梁江却认为，善用复制品对普及艺术教育有好处。是否可以展陈复制品的界限在于展览的内容究竟是什么？他提出，如果展览本身以展品的文物性和艺术性为重点，那就不可以展陈复制品；如果展览是以普及性的通史内容为主，那么展示复制品是可以的——当然必须要注明。比如说,国博和河南博物院的莲鹤方壶，如果是固定性的通史陈列，那可能会做一个复制品，因为观众来参观这样的展览，关注的是历史，一件文物使用复制品是可以被接受和理解的；但如果是专门的文物展，那就绝不能把复制品拿出来，否则就是在糊弄观众。

　　不过，如果复制品用对了地方，那对普及艺术教育、提高公众的艺术审美情趣还是很有作用的。我们知道，很多珍贵的中国古代书画展出时间有限，展览复制品可以作为一种补充性的展示，但是一定要标注清楚，不要让观众产生混淆。当然，对复制品一定要善用，绝不能用它来欺骗观众或牟利。

　　复制方：误解应消除

　　大雅堂是最早专业从事书画艺术品复制和推广的大陆机构之一。1996年至今，大雅堂陆续在北京、上海、南京、成都、嘉兴、三亚、沈阳等全国10多个城市的主要博物馆、美术馆举办了“中国书画复制精品展”。近日南京的展览也由大雅堂主办。

　　艺术总监王强中认为，有些人对复制品在美术馆展览这事有误解，可能是把复制品和赝品这两个概念搞混了。大雅堂的复制品依据“原色、原大”的原则，也采用一些修复手段，比如修补明显的破损、有时候也会调亮一些。宋徽宗《瑞鹤图》的真迹藏于辽博，复制品目前在浙江展览，真迹画面很暗，复制品比较亮丽些。“宋徽宗的画距今1000多年，复制品则是它500岁的样子。”“翰墨荟萃——美国藏中国五代宋元书画珍品展”在上海博物馆举行时，展品中有董源的《溪岸图》，从保护角度考虑，灯光较暗，观众未必能看清细节。因此有人看了原作后，又去看复制品。

　　博物馆的藏品不能让人随时看到，但艺术院校、公众教育却有需求，“下真迹一品”的复制品展出于是成为又一个方法。

　　本报记者 乐梦融