潘宝珠，号宝子，出生书香门第，自幼习画，天性聪慧，师承钱君陶、颜梅华等老师。自1965年进入上海美术出版社，后曾经担任连环画创作干部以及美术编辑工作，因此有着多年的连环画创作实践。她曾先后出版过世界文学名著系列连环画，如《绿野仙踪》、《天方夜谭》系列。近年来，她更是专攻中国人物画，尤其在仕女图方面颇有自己独到的表现，也充分展现出她在传统水墨上的深厚功底。她的仕女图着重刻画人物的气质，强调书卷气，力避病态美。所画李清照系列、红楼梦人物等，更是体现出古典淑女之美。

　　从魏晋时期起，仕女图就成为了表现每个时代文人心中理想美女形象的一种特殊题材，从用笔上也和其他画种一样，分为工笔和写意两种，二者都要求意在笔先，工笔要求笔笔送到，而写意则讲究意到笔不到。要做到写意，就需要扎实的工笔基础，否则根本画不出意到笔不到的写意仕女画，也无法提炼以少胜多的简笔写意仕女形象。潘宝珠的仕女图《宝钗扑蝶之三》正是继承了传统写意仕女图用笔，除了人物面部以细线为主，将宝钗扑蝶时快乐忘我的少女情怀刻画得入木三分；而在人物服饰以及景物部分则粗线带过，以此将画面的重点锁定在宝钗生动细致的面部表情上，让观者一眼就自然而然地被宝钗的神态吸引。

　　自古以来，文人皆为男性，而仕女图更是男子将女性作为艺术观赏品的突出表现，因此男子所画的仕女图少有以刻画侍女神态，来展现性格、气质的作品。潘宝珠作为现代女性，她所绘出的仕女图则有一种截然不同的精神气，她所绘的侍女大多充满书卷气，俨然有大家闺秀之范，一颦一笑皆充满自信与洒脱，这或许正是出自她对现代女性意识的深刻解读。再以《宝钗扑蝶之三》为例，扑蝶本该充满女儿姿态，而画中的宝钗却依旧保持着名门闺秀的优雅仪态，身姿依旧挺拔，神情略显漫不经心，似乎一切都了然于心，却又并不在意。仅仅通过神态的细腻刻画，一个真实又大气的宝钗形象便印入眼帘。能以女性角度，将仕女刻画成有血有肉、有情有感的形象，才能展现出新时代的女性观，这也是潘宝珠仕女图的魅力所在。