贺友直先生一向乐观豁达，这次却气愤了，难道仅仅是为了自己的两张原稿吗？

　　曾经看到报道某“大收藏家”，他巨大的仓库里存放着来自于出版社的大量“处理品”：版画、连环画原稿、作家手稿、照片等等。也曾多次在古玩集市、拍卖会里见到过画在出版社专用笺上的插图、连环画、漫画等。

　　除了画家、作家手稿在出版社大量流失，据一位连环画收藏家透露，品相最好、最珍稀的小人书也有不少是从出版社库房里流出来的。这个现象中，除了少数可能存在非法获取的因素，更多可能由于“管理制度转型”的历史原因造成的：或不把资料流失当回事儿，或档案管理存在制度疏漏。

　　对作家、画家原稿的尊重，在世界上也是经历了一个过程的。上世纪50年代，法国漫画家弗朗坎创作的漫画《犀牛角》被出版社遗失了大部分插图原稿，于是他决定向出版社收回以往全部的手稿。然而，拿回来的手稿大多污损残破。此事暴露出法国出版社对作家、漫画家的手稿缺乏应有的尊重。“弗朗坎事件”推动了作者对原稿权利的维护。

　　“他山之石，可以攻玉”。收藏热的兴起是我国出版社大量原稿流失的诱因，但同时也促使社会认识到原稿价值和建立相关法规的重要性。贺友直先生的气愤并非他斤斤计较，他曾慷慨地将大量连环画原稿捐赠给国家，他气愤的是对作者原稿权利的不尊重。

　　“亡羊补牢，为时不晚”。本市出版业应该以此为契机，好好查查家底，公开账目。有多少作者原稿，如果应该归还作者或其继承人的，就应该爽爽气气地依法归还；如果属于出版社所有的，那么出于对作者的尊重和对国有资产的重视，也应该好好保护。但这种保护不应该各自为政，尘封库房，以致连原作者想借展其原稿的要求都不肯答应。

　　如果有一天，我们这些国有出版社联合起来，建立类似博物馆、文献馆的机制，让这些原稿更好地为社会服务，那该多好！