昨天，由中国作协和上海、广东、浙江、江苏作协联合主办的“首届中国网络文学论坛”在沪举行，网络作家、评论家、网站负责人和一线编辑，共聚一堂，数算一下这些年的成绩，也给火热的IP泼泼冷水。

　　现状

　　大而不强

　　“大而不强，丰而不富，多而不优，快而不稳”，国家新闻出版广电总局数字出版司网络出版监管处副处长程晓龙说，他从去年参与做网络文学管理工作以来，一直试图找一点词语来概括网络文学目前的发展态势，“当我们认真学习网络文学的时候，实际上我们可以发现，大量的企业实际上还挣扎在生死线上，在我们的视线当中有上千家的网络文学企业,这上千家的网络文学企业，有八九成不赚钱，有20家网络文学企业占据网络文学九成以上。”程晓龙不无担心地指出，“我们过多地关注网络文学澎湃汹涌的态势。我们光看见它生机勃勃，却没有认真地去想它是否真的根深蒂固。如果把网络文学比作一个大花园，我想我们有必要来关注怎么样才能落实它，真正地枝繁叶茂而不是杂草丛生。”网络作家“天蚕土豆”坦言，网络文学偏向商业化，低门槛成就了这个行业的独特性，以及蓬勃发展的态势，“这种草根的平台、很低的门槛，同时也造就了很多负能量的作品。”

　　危险

　　资本绑架

　　影视IP集中反映出优秀剧本的匮乏缺失，IP影响力决定了网络文学粉丝与观影主流人群高度重合。再加上一线明星的票房影响力把剩余部分的人群也收入囊中。比起传统影视对于剧本和故事死磕的态度，在逐利形势下，故事的剧本往往退而求其次，影视主要放弃艺术主线，只是聚焦高票房。

　　“一网络文学IP热催生的粉丝现象，随着‘互联网+’的热潮汹涌，互联网的金融资本不断涌入电影业，越来越多的网络小说被改编为影视剧，可以称为粉丝影视剧。网络文学的IP好比是一场革命，从结果层面改变了影视本身，剧本的创作不再是一个单向的过程。大家看到的是粉丝互动与大数据的影响。” 包括蔷薇文学CEO李贤在内的不少与会嘉宾都对IP热潮不无担心，她说，影视和游戏IP热一定程度上改变了作者原有的艺术追求，转而适应以全面IP化为目标的创作。这种转向或许是创新，如果被逐利的投机资本所绑架，则有可能更加伤害本已脆弱的原创和创新。”

　　冷水

　　手游不易

　　“现在可能是近几年来网络文学较为浮躁的时候。” 掌阅文学副总经理谢思鹏在发言中提到了手游这两年的火爆，“《花千骨》手机游戏的成功，让很多影视、游戏公司看到了‘影游联动’巨大的利益，这个继IP概念之后成为非常快速火热的词。”谢思鹏说，《花千骨》之前有很多“影游联动”的例子存在，但大都失败了 ，“《敢死队3》电影都看过，有谁知道这个改编成手机游戏而且上线了，当时可能就出了条新闻就没有水花了；还有《西游降魔篇》《十万个冷笑话》《小时代》都有游戏方面的尝试，但都不太尽如人意。”他分析说，“‘影游联动’不在于影视和游戏都有，而在于选择合适有价值的IP，精心制作优秀的影视剧，同步开发游戏并且控制电子出版影视游戏各环节的联合发行，才能取得真正的成功。”

　　本报记者  孙佳音