尽管拜罗伊特《尼伯龙根的指环》制作遭受激烈嘘声，但演员的表现还是得到观众的好评。其中特别出色者有以下几位：

　　曾来上海大剧院的女高音福斯特（Catherine Foster) 、康培（Anja Kampe），这次依然饰演女武神布伦希尔德与齐格蒙德的孪生妹妹、洪丁的妻子齐格琳德，前者的嗓音洪亮、抒情、温暖，似乎有别于传统的、富有强大戏剧性张力的布伦希尔德，她与沃坦在《女武神》中的对唱，深情感人，动人心扉。当然，她在紧要关头的高音，还是富有爆发力的。如果缺了最后这一招，她就不是布伦希尔德了；康培近年来在歌坛的表现越来越好，她的音区统一丰满，音色漂亮多变，用嗓张弛有度，善于唱出人物内心深处的细腻变化和戏剧张力，表演生动，性感迷人。

　　大腹便便的男高音博塔（Johan Botha），高音稳定流畅，强力中不乏细腻，是近年来乐坛最为出色的瓦格纳男高音之一，他在《女武神》第一幕齐格蒙德的唱段“父亲给了我大显身手的宝剑”，情感饱满，运腔舒展，强烈的持续高音唱得非常出色。可以说，在齐格蒙德的所有唱段中，这段唱最为重要，也是考验瓦格纳男高音的试金石。饰演众神之王沃坦的男中音康赫（Wolfgang Koch），表演之老道，入戏之传神，毫不逊色话剧和电影演员。他的嗓音可塑性很强，在《莱茵的黄金》中像个文流氓，在《女武神》中一会儿像个教父，一会儿又变成慈父，在《齐格弗里德》又像个黑老大。所有这些角色，他皆演唱得惟妙惟肖，游刃有余，别具一格。殊为难得。还有哈根的饰演者米林格（Stephen Milling),把这个阴险狠毒的反派角色也刻画得神形毕肖，入木三分。

　　英雄齐格弗里德（尽管有些鲁莽简单），是瓦格纳《指环》中的第一号男高音，戏份重，演唱难度高。这个角色2013年首演时由雷恩（Lance Ryan）饰演，也成为雷恩近年来的招牌角色——2010年，上海世博会期间，雷恩随科隆歌剧院来上海上演《指环》时，饰演过齐格弗里德，让我们欣赏到了他鼎盛时期的表现。但也许这些年他在世界各地演唱这个角色太多，用嗓过猛，声音质量明显下降，2013年在拜罗伊特首演时已遭到观众的嘘声。2014年他重返上海大剧院，与康培合作，演唱《女武神》第一幕中的齐格蒙德，嗓音已有发飘发虚的迹象。所以，这次拜罗伊特改由芬克（Stefan Vinke）来饰演齐格弗里德。芬克形象一般，演唱有股子英雄气势，但他的嗓子的本钱不是很足，难以自始至终以饱满的状态来演唱《齐格弗里德》，在第一幕稍微发力后，第二幕有明显保留，好在他在第三幕全力发挥，展现英雄本色（只是最后与布伦希尔德二重唱，最后一个高音不敌福斯特）。在后面《众神的黄昏》中，芬克的表现也是如此。男高音本来就是“难高音”，瓦格纳的男高音，更是“难上难”，向来是稀有品种。

　　我们刚到拜罗伊特就得知，因为指挥佩特连科已经荣任下届柏林爱乐乐团的艺术总监，所以指挥完今年的《指环》后，他将不再指挥明后年的《指环》，而且这也是他荣登柏林爱乐宝座后首次重大的亮相，乐迷们充满期待，而他的表现也确实出色，音乐流畅，细节丰富，庞大的音响气势中蕴含着室内乐般的特质，摇曳多姿，别具一格，因而每当他出来谢幕，观众的掌声、叫好声、跺脚声响成一片，当最后一部《众神的黄昏》演完后，佩特连科一出现在舞台上，观众全体起立，山呼海啸！一个指挥家做到如此地步，真是幸福！