石涛代表了清初野逸派，清代至民国时期为各家所推崇，张大千作为石涛的忠实粉丝，山水、人物、花鸟无一不精，是传统绘画的集大成者。而张大千临仿的石涛更是乱真，坊间业内的传说经久不衰，魅力无穷。手若要到，则必须眼先到，由此可见张大千必定是饱览石涛佳作无数，对他的画作有着深刻的理解。上世纪40年代初，大千收藏的石涛作品就有上百幅之多，而到晚年更是收藏丰富，他曾对友人言：“收藏石涛真迹最多时约五百幅”。因此，张大千对石涛的鉴定收藏也可称无出其右者。

　　《松亭觅句图》以石涛特具的拖泥带水皴，写出前景的石坡、中景的小山及远景的山坡，这种笔法含蓄朴拙中见天机，形成了全幅的基调。松树立于亭旁，与亭前老者相呼应，这老者或许就是石涛自己——独树老夫家。这样的简朴，这样的山水相依相傍！在故宫所藏《石涛山水册》中有他自题曰:“惯写平头树，时时易草堂，临流独兀坐，知意在清湘。”而此作品中，正是石涛最经典的松树画法“平坡之松”，松干挺直，松针较宽，短促出笔略带圆弧形，具自然生态之趣。纵观整幅作品，水墨把握极佳，缜密空灵，苍润兼济，耐人回味。石涛善用墨法，枯湿浓淡兼施并用，尤喜用湿笔，通过水墨的渗化和笔墨的融合。运笔灵活，或细笔或粗笔，多方拙之笔，为其精妙之作。无怪乎大千先生悉心整饬秘藏，待得历史博物馆举办“明末四僧画展”盛事之际才舍得与世人共享。