姜文导演的《邪不压正》上映后，口碑两极分化，各类电影评分榜的评分结果也是高低悬殊。虽然笔者十分认可姜文导演的《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》，也能接受他的《让子弹飞》，但对《邪不压正》不太欣赏。笔者不否认姜文是个有才华的导演，但觉得他的导演造诣还没有达到随意挥洒就出精品的境界。

　　姜文在中国影坛是一个重量级的人物，同时也极具男性魅力。他导演过《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》等神作；以20出头的年纪在谢晋导演的《芙蓉镇》中将一个老右派演得形神兼备，在《红高粱》中将唱着“妹妹你大胆地往前走”的“我爷爷”的热血与浩气演绎得淋漓尽致；行为作派一反温良恭让的传统文化规范，与近年来张扬个性的社会心理相契合；身材威猛高大、阳刚气十足被人称为“走动的荷尔蒙”，并因此拥有众多的女性粉丝。姜文作为导演也要拍观众爱看的电影，而不是卡拉0K自娱自乐。但遗憾的是，《邪不压正》形式大于内容，有形无魂，也许姜文试图将该片拍成一部带有昆汀·塔伦提诺风格的黑色幽默复仇剧，但最后却力不从心，完成度不高。属于导演个人趣味的东西成了双刃剑，时而灵光闪现，时而平庸无趣。虽然影片追求酣畅淋漓的快感，但时见节奏松懈拖沓，让人有跑肚拉稀之感。

　　当然，《邪不压正》一片的画面素质很好，有油画的质感；北平城连绵不断的四合院的屋顶在昼与夜中都拍得很有韵味；屋顶骑车、沿街开火、书院对打等动作设计很精彩；借助于格里格等大师的经典作品如《索尔维格之歌》等，影片的音乐很动听。此外还有彭于晏的肌肉很发达，许晴的风骚很入骨，但这都是细枝末节，不能成为主体支撑。

　　文艺作品的构成有其内在规律，虽然风格样式可以百花齐放，但如果是叙事类作品，那就一定要讲好故事。托尔斯泰所有作品的叙事手法并不花哨，更不会炫技，但都是脍炙人口的力作。

　　许知远曾问姜文有没有学习榜样，姜文脖子一梗说：我还有榜样吗？艺术家中牛逼哄哄的极多，但一般而言，真正优秀的艺术家大多是谦虚甚至是谦卑的。李安的脸上整天挂着腼腆的微笑，待人礼数有加；小津安二郎自嘲说：“做导演不过是桥下行乞”；卡夫卡白天在保险公司上班，晚上利用业余时间写作，几乎对自己的每一部作品都不满意，边写边焚毁，《城堡》等作品还是他朋友从火堆中抢出手稿才得以出版；托尔斯泰写了《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》等伟大作品，但晚年却在忏悔中度过，并因极度的精神苦闷而离家出走，最终在冻饿交加中死于一个四等小站；就以美国著名诗人、“垮掉的一代”之父金斯伯格来说，尽管早年狂妄自大、不可一世，晚年也是低调谦和。

　　1919年，马克斯·韦伯在慕尼黑发表的题为《以学术为业》的讲演中，第一次使用“除魅”一词。他的原话是：只要人们想知道，他任何时候都能够知道；从原则上说，再也没有什么神秘莫测、无法计算的力量在起作用，人们可以通过计算掌握一切。而这就意味着为世界除魅。“除魅”的目的就是打破迷信，让人能够冷静、理性、客观地审视世界，让所有的巫术、魔法、愚弄失去市场。让姜文“除魅”，对电影观众来说，或将有助于提升审美能力、审美格调，并更好地鉴赏姜文电影，既为其神来之笔叫好，也不被其胡来之笔忽悠；对姜文来说，或将有助于他不滥用自己的才华，不断学习总结，取长补短，从而真正成为中国乃至华人世界最好的导演。