赵建中
截至3月1日，《流浪地球》票房已经累计达44.57亿元，北美票房也突破540万美元大关。该片的成功，除了影片表达了中国独有的人文情怀以外，很大程度上还源于其“硬科幻”特点，即影片具有超越于以往中国所有科幻影片的科技含量。
可以说，中国类型电影中的最大弱项是科幻片。中国传统学术思想历来有重“道”轻“器”的传统，崇尚政治人伦之“道”，轻视对科学技术的探索研究。到了唐代以后，这种倾向更加明显，为此导致中国科学技术发展缓慢。在此文化背景下，中国的科幻文艺一直不够发达，即使有表现幻想的作品，也与科技没有太大关系。就中国电影来说，最缺少的就是具有科技素养的导演，有此追求的也屈指可数。这导致中国电影一直缺少优秀的科幻片。即使改革开放不久出现过《珊瑚岛上的死光》等相对出色的科幻影片，但一直没有形成潮流，实现可持续发展。而与此同时，近年中国的“魔幻片”却大行其道。但这类影片热衷于表现的是神神怪怪、匪夷所思的现象，缺乏科学与逻辑。
《流浪地球》讲述的故事，发生在太阳即将毁灭的假想未来。为了避免被不断膨胀的太阳吞噬，人类最后选择建造出巨大而众多的行星发动机，将地球推离太阳系，踏上寻找新恒星的流浪之旅。这样的幻想既奇特，也不乏科学依据，因此对观众非常具有吸引力。更难得的是如此大胆奇妙的科学幻想基本都由国内的电脑特技公司完成了呈现。《流浪地球》从前期概念、美术指导、服装道具到后期大部分特效，由国内电脑特技公司完成的工作量在75%以上，其中，墨影像制作和橙视觉两个中国本土团队制作了全片超过一半的视觉特效镜头，包括片中难度最高的部分，如陆家嘴被冻成冰块，东方明珠被冰封，上海中心从冰面露出头等这些场景都让观众震撼不已。此外，制作团队为还原原著中的经典场景，在空旷的场地连同地下城和太空舱一起实施10万延展平方米的实景搭建，并引入了虚拟现实技术协助美术置景工作，从整体结构设计到场景搭建细节都做得十分完美。导演郭帆为使影片的构思与表达更具科学性，在专业人士的帮助下编制了地球100年的编年史。这种科学实证精神对中国导演来说是十分难得的。虽然该片也有不足，如人物性格不够丰满，节奏张弛不够有度、部分细节有待斟酌等，但就凭其中的科技含量，较之中国以往的科幻片已有长足进步，并已经可以与美国、俄罗斯、法国等国的相当一部分科幻影片比肩。
随着嫦娥四号成功实现人类探测器在月球背面软着陆以及中国在人工智能、量子通信等新技术领域的突破，中国在科技创新的领域越来越有话语权。相信在这样的背景下，中国的科幻电影将乘着《流浪地球》异军突起的东风，取得新的更大的进步。
