轻阴薄雨天气，与友人约，去看蓬皮杜现代艺术大师展开幕。

　　走到门口，奉上请柬，志愿者挥手，不行不行，从那边绕一绕才可以进来。这个门，不对吗？门对的，但是必须从那边绕一绕。去绕，才恍然，一定要你绕那一条路，是必经某新款车的展示厅，这款辉煌的新车，这家伟大的车商，是本次艺术大展的首席赞助商。身边友人是做金融的，表示理解。我是做文化的，表示不理解。喧宾夺主，艺术靠边，真真斯文扫地。出钱的人，缺乏对艺术起码的敬意，我不喜欢。

　　更奇异的，开幕式中法巨头排排坐，第一位致辞是中方主办者，第二位致辞，竟然是赞助公司的市场代表，这位老兄捧着公关稿，从新款车的发动机宣讲到全球销售业绩，以工业，傲视艺术，不知是赞助来的，还是开战来的，身边几位朋友，纷纷低下头来，我是一字一句，听得小汗都下来了。什么叫进退有据，什么叫为人教养，真是无处诉说的苦。第三位，蓬皮杜主席上台，第四位上台的，是世界顶级策展人洛朗·乐鹏，这位法国人，对开幕式现场轰然喧闹毫无礼貌的诸位嘉宾，扔下一句厉害的，我不讲了，杜尚马蒂斯毕加索夏加尔，都来了，各位自己看吧。

　　不得不说，策展水平，确实是一流的。一年，一人，一件，编年史的方式呈现。蓬皮杜浩如烟海的12万件作品中，精选凤毛麟角的72件，没有稳准狠的艺术史教养，没有策展无数的经验手段，如何做得到？布展亦十分灵秀，借鉴了一点中国人的碑林意境。可惜的是，展场十分局促，伟人巨匠们，缩手缩脚拥挤在一堆，应有的浩大气场，无辜灭了一大半。更有某些同志，肆无忌惮地立在毕加索的《缪斯》跟前，勾肩搭背大声喧哗，长时间驻足谈论时事政治培养政坛感情，远道而来的毕加索，此时此刻，沦落成万分多余。本人忍无可忍，拍拍同志肩膀，请他们靠边站一点。

　　一年，一人，一件，到了1945年，那一碑，是一片耀眼的空白，留给了法兰西歌星Edith Piaf的《玫瑰人生》。那是一整片空白，我在那片白之前，站的时间，却不比在夏加尔马蒂斯布列松跟前，站得短。十分钦佩策展人的独到，此时无声胜有声的意境。乐鹏先生确实亦提及这一年的特殊选择，讲，这次大展的主题，一是东西方的沟通，二呢，是爱，而Piaf的《玫瑰人生》，是诠释爱的代表作。听着乐鹏的话，浮上心头的，却是欧洲如今无比棘手的难民问题。沟通与爱，难的。

　　离开的时候，已是薄暮时分，门口排起浩荡长队，开幕第一天，观者已经如云，尽管票价绝不便宜。从策展人到赞助商，都是乐见此景的吧。

　　夜里，翻出2007年玛丽亚·歌迪昂的《玫瑰人生》，细细重温一遍。包子在微信上跟我讲，下礼拜学校放假一星期，我可不可以去布达佩斯旅行？我亦愉快亦惆怅地，替包子付了49英镑的机票钱。18岁的青年人，有福了。