20世纪二三十年代，海上书画家纷纷崛起令人瞩目，涌现出一批海派书画家。那时，大千先生已于1919年去日本学习，多年的学习已用惯了日本制的画笔。回国后有一天，他将带回自己用的一支日本制的旧马毫画笔，请杨振华仿制。杨氏看了后，将旧马毫笔笔毛蘸湿，把笔在手指上转动几下，对大千先生说：“此笔制法尚可，挺劲有余，但选料不精，修功欠佳，光润不足。”接着又说：“笔锋粗狂宜于狂草或写意之用，而对书写圣教序帖，画宋元山水、双钩、花卉均不宜。”此时，杨氏与大千先生共同切磋制笔技艺甚欢。而后杨氏与其妻严再林，将这支旧马毫笔的笔头拆散进行解剖，从用料和技艺上加以研究，根据旧马毫笔的用料和性能取其之长，再用传统制法进行改选配料，毛料上增加石獾毛、青棕毛。经制笔高手严再林精心制作，做成的笔头再配上湘妃竹笔杆，杨氏亲自操刀择笔，一支狼毫书画笔就这样成功了。数天后，请大千先生试笔，其使用后非常高兴，认为“仿制的画笔圆润挺健，尖有弹性，宜粗宜细可与日本画笔媲美”。当场请杨氏定做一批同样的画笔，并对此笔定名为：“张大千选用画笔”。

　　从此以后大千先生也逐渐用惯了杨氏制作的各种出品的毛笔，便形成了大千先生在1949年出国以前，成为杨振华的常客的原因，因此杨振华亦常常征询大千先生的意见。大千先生也有一个习惯，每次定制必要大、中、小各五百支毛笔。所定制的各种笔均刻上“张大千选用画笔”。大千先生用笔量也很大，因为他不但自己用，时而还赠予他的朋友和弟子们一起使用。

　　沈舜安