9.从此便以筱文艳这个名字活跃在淮剧舞台上

　　例如，李玉花吐字清楚，“垛板”有创造性，观众说她唱得有“煞劲”。董桂英是唱“门弹词”出身的，年轻时在人家门口唱点折子戏，她润腔很好听，也有身段。董桂英不但教会了小喜子许多小调，诸如“蓝桥调”、“柳叶子调”、“高邮西北乡调”、“磨房调”等，还教了她《种大麦》这出戏。后来谢长钰来了，他原来是唱徽剧的，擅长演文武花旦兼须生，表演上很丰富。后来改唱淮剧，并且发展了“拉调”，当时很轰动，他教了小喜子《三堂会审》这出戏。韩雪梅是唱京剧的，教了小喜子《天女散花》中的舞双绸。

　　还有位艺人叫蒋艳琴，也是唱京剧的，不但戏唱得好，人也漂亮，非常叫座。

　　蒋艳琴为了使自己的表演更成熟一些，就学昆曲，请了一位吹笛子的先生来教，她叫小喜子也跟着学。学会了就和她一起登台演出，唱《春香闹学》，她饰演主角春香，小喜子就演配角杜丽娘。有一回戏里缺老生，小喜子还顶上去演塾师陈最良。蒋艳琴的父亲叫蒋龙宝，是唱徽剧的，父女同班时，他们俩教会了她一出京剧《临江泽》。解放后，蒋艳琴不幸谢世，蒋龙宝失去女儿之后，就投奔筱文艳，吃住都在筱文艳家里，病了筱文艳为他求医，死了筱文艳为他送终，以报“一戏之恩”。

　　“无师之徒”筱文艳也曾拜过师傅。那是她十三岁的时候，有位专攻花旦、青衣、老生的老艺人苏维连，听到有人骂她是“无师之徒”，对她很同情，便说：“我就算是你的老师吧！”小喜子听了，又惊又喜，但不免也有些踌躇，就吞吞吐吐地说：“我没钱办酒……”苏维连说：“我不要你办酒，你当众磕三个头吧！”

　　小喜子当着众人的面，给他磕了三个头，就算拜师了。苏维连当时四十几岁，为人很正派，肚量蛮宽，是位“硬里子货”，他教了小喜子一出《盘马塘》。当然，这次拜师收徒，只是一位正直的老艺人对一个苦孩子的同情而已。不久，苏维连离开民乐戏园，小喜子仍然是“无师之徒”。

　　小喜子什么时候改叫筱文艳的呢？那是她十四岁那年。谢长钰的哥哥谢长和到民乐戏园来说戏。他见戏单上写的是“小喜子”三字，便对她说：“多难听啊！我给你起个名字吧！”小喜子心里想：“我有好听的名字，叫张士勤。”但是捧了刘家的碗，不能用了；吃了刘家的饭，也不敢用了。“谢谢爹爹！”小喜子问，“那我叫什么名字呀？”谢长和想了想说：“过去有个唱京戏的名角叫张文艳，你就叫筱（小）文艳吧！”

　　筱文艳，这名字小喜子觉得蛮好听的，便同意了。

　　从此，小喜子便以筱文艳这个名字活跃在淮剧舞台上。筱文艳这三个字，开始为人们所熟知，渐渐地烙印在越来越多的淮剧观众的心里。

　　筱文艳唱戏的机会多了，在舞台上开始崭露头角。但是，她仍然“饥不择食”地向各种人学戏，她不问三六九等，能者便是师。有个专事龙套的演员，他有文化，能写幕表，见她选词不当，用字不准，就经常点拨她。别小看这一字一词的点拨，日积月累，就是丰厚的财富，就会提高自己的表演层次。还有一个负责大衣箱的师傅，他见多识广，肚里有些墨水，简直像后台“教父”，小喜子帮他叠衣服，他便告诉她，“喜子呀，十年考出一个秀才，十年考不出一个戏子呀”，“学艺要有真本领，一瓶不满半瓶摇”。有一次一个角儿在后台对跑龙套的演员发脾气，其实错不在龙套，小喜子吓得躲在一边。过后，师傅对她说，“喜子啊，你要记住。角儿虽大，脾气要好，角色不分大和小”，“一出戏四梁八柱，一个人不能把舞台顶起来”，“艺高眼睛不能长在头顶上”，“演头路、二路，三路都是‘合路子’”。

　　小喜子最难忘的是两句话，一句是“因功积德，远在儿女，近在自身”，另一句是“做个演员要有天时、地利、人和”。这些金玉良言小喜子记了一辈子，实践了一辈子，她彻悟到戏品就是人品。作为一个演员，学好唱、念、做、打固然重要，但是戏德是永远摆在第一位的。

　　随着筱文艳在舞台上红起来，她在刘家的地位也多少有了些变化。