那年夏天，父母从西藏回来，我清楚地记得他们晒得黑红的脸，兴奋的神色，抑制不住的激动。我坦白自己几乎从未想过去西藏。父母说，在接触摄影之前他们也没有想过，投入摄影之后，旅行又多了一层意义，那是用属于你的视角讲述这个纷繁多彩的世界。 

　　在电脑上逐帧翻阅西藏风景——静谧的雪山，奔涌的云，那是梦中才有的风景。我被深深打动了。 

　　感人的又何止是西藏？父亲的作品《彼岸》，画面中冰雪包裹着小船，凛冽中透着生机，雾凇竟可以拍得如此感人；母亲在柬埔寨拍下一组儿童照片，那些被生计折磨得疲惫不堪的目光，不能不说是触人心弦的。 

　　在父母的鼓励下，我第一次拿起相机。他们把D80这样的“奢侈品”送给我，教我如何构图、对焦、捕捉光影。记得在新疆的温宿大峡谷，父亲非常耐心地指导我怎样发现大自然的色彩，水渠中的蓝天会让赤红色的悬崖峭壁鲜活起来；阿克苏开往喀什的一路，母亲教我如何在行驶途中拍摄路边风景，我在急速飞驰的车上拍到了柯尔克孜族的牧群和成队的骆驼，而这些画面早就出现在我对丝绸之路心驰神往的想象中。 

　　新疆之行让我体会到父母当初的心情。我小心翼翼地从几千张照片里挑出几张，试着参加《数码摄影》杂志月赛。得奖？想也不敢想，父母却给我极大鼓励，说我进步非常快，很多照片都有参赛的潜力。没想到，投稿几天后，我真的接到杂志编辑的电话，我的投稿作品之一《塔吉克姑娘》准备作为佳作点评刊出！父母很为我高兴，他们说这是成功的开始。 

　　要想拍出理想的作品，必然需要有无尽的付出。这一点，我从亲眼见证的父母的创作过程中，感悟了不少。有的作品虽然投拍工作只有几天，但前期构思与后期制作却十分艰辛。为了拍摄鲁迅《故乡》影像系列作品，他们通宵达旦编写剧本、物色演员、寻找道具，无数次在上海和绍兴之间奔走。而且，他们对作品后期要求很高，经常相互推敲，追求完美——在我看来，那样的辛劳常人无法体会，那种对艺术的执着更是常人无法比拟。 

　　摄影的魅力是无穷的——弗兰卡斯特尔说，摄影提供独目巨人而非普通人的视界。摄影需要器识和勇敢，需要对生命最深切的热爱。我们这个“摄影之家”，其乐融融，更有耕耘开花的喜悦。今年1月，我们全家合著的《摄影后期创制与解析68例》正式出版了。作为一个家庭，我们用摄影向艺术和生命致敬；作为我自己，摄影是父母带给我观望世界的第三只眼睛，她创造的审美世界，将是我一生中最宝贵的财富。

　　十日谈

　　影像背后的故事

　　拍摄百岁老人，表现清朝特点，明请看本栏。