“这奖那奖不如观众夸奖，金杯银杯不如观众口碑”，这是文艺界流行的一句经典话语，这句话似在夸奖观众，其实也是在质疑甚至嘲讽时下名目繁多的文艺评奖。这句话之所以能流行，无非是因为它切中了时弊，道出了大家的心声。在暗箱操作、利益交换等阴影笼罩下的评奖究竟掺有多少“水分”，确实令人关注。

　　造成文艺评奖越评越滥、丧失信誉的最大幕后推手，首先是一些干部错误的“政绩观”。你说文艺创作要践行为人民服务的宗旨，他们却在暗中计算着如何拿奖为自己的政绩“加分”。这种扭曲的“政绩观”再加上与某些部门或个人的利益挂钩，与他们积极希望营造的“形象工程”挂钩，致使评奖越来越多。“政绩观”的博弈，也促使一些人不惜一切手段去“攻奖”。

　　其次，评奖活动主办方也往往乐于设奖评奖，多多益善，如此更有利于利益交换，也更有利于暗箱操作。由此，使与文艺评奖“好中选优、竖立标杆”的原则严重相悖的现象愈演愈烈。

　　“上有所好,下必其焉”，评奖一多,有些艺术工作者便一味钻营,“跑奖”“买奖”，奉承拍马，期待一旦获奖即可邀功请赏、抬高身价。这种不良风气极大地损害了文艺创作的纯净环境和良好氛围，吹大了文艺泡沫，造成了文艺的虚假繁荣，实在害人不浅。

　　冷静客观地说，文艺评奖的作用是不可或缺的，但前提应该是真正评出标杆作品和名家大师，这需要坚持“少而精”的原则。否则，评奖活动多如牛毛，“双黄蛋”“多黄蛋”乱飞，大奖、高帽满天抛撒，无助于建立评奖应有的权威性。我们投入了众多的财力精力，汇集了众多精英人士进行评选，其结果却不如观众夸奖、口碑，这确实令人深思。

　　文化部对各类文艺评奖进行清理整顿，意在让文艺评奖重树权威、重回正轨、重拾民心。