“浸没式戏剧”16年前“发明”于英国。它一反传统观剧模式，将剧场分割为多个空间，同时平行演绎不同的故事，让观众融入戏剧环境，既作为看客又即兴参与演出，主动探索剧情的发展。

　　去年10月11日，由编剧李扬创作的《消失的新郎》剧本，经团队反复磨合修改后，最终完成。剧中，以面具区别于演员的观众，可任意跟随某位人物自主选择剧情。一经选定人物，便需跟随人物全程在剧场空间奔跑，倘若掉队，没准可以半路斩获另一环剧情，但更有可能遗漏关键情节，被错综复杂的剧情浇得一头雾水。隐去身份的观众，显得颇为自由，游戏般地体验一场陌生人的婚礼……

　　新型的剧院，设于中华艺术宫南侧的停车场，占地2000平方米。采用酒店式格局，分上下楼层，由酒吧吧台、新人卧室、婚宴大厅、化妆间、过道、仓库、书房、厨房等不同的平行空间组成。每个空间的演出时长都经过精准而严密的设计，牵动各条剧情线索，带动房间、过道的观众怀着悬念奔跑又巧妙相遇。

　　先停步二楼化妆间，跟随新娘寻找“消失的新郎”，会发现一件血迹斑斑的衣服、一张写着“来后厨找我”的字条……故事的开始各异，但结局却相同。每位观众，仅有三次体验剧情的机会。但无论选取哪三条线索，皆不能全尽剧情。其余的情节，只能凭交叉的场景推断或干脆忽略。

　　尽管是新形式、新体验，但观众的年龄跨度相当大。开演前，他们戴面具拗造型摆拍，如同等待婚礼的宾客。演出中，新娘哭泣，观众的肩膀是依靠；伴郎祖千秋一脸苦闷，任由身体靠近观众，摆出一副贴面拥吻的姿势，着实令人措手不及。 实习生 翟月琴 首席记者 朱光