流行于汉晋的殉葬印，时篆有“大富贵昌宜为侯王千秋万岁常乐未央”等祝颂祈福之辞，方寸之间印文多达十余至三十字，雕镂技艺之精细，令人击节。晚明以降，文人篆刻诗文闲句多字印蔚然成风，甚至出现了像乾隆间钱塘印人周芬将王勃名篇《滕王阁序》七百七十余字，一字不漏地刻在十公分见方的巨制宏构，多字印已被推到了动心骇目的地步。至近代王福庵，也是一位备受推崇的铁线篆多字印圣手，他的忠实追随者韩登安，受建国后文艺创作导向的影响，怀着对革命领袖无比崇敬的心情，将毛泽东已公开发表的三十七篇诗词全文，一丝不苟地逐印篆刻，成为当时印坛中最富时代气息的艺术珍品之一。

　　韩登安（1905—1976），原名竞，字仲铮，别署容膝楼。浙江萧山人，生于杭州。早年为铁铸厂学徒，嗜好书法篆刻，从书画家周承德游。及长供职于浙江省议会等政府部门，公暇潜心艺事。1931年赴沪拜谒王福庵，请益印学及古文字学。因福老尊翁与韩氏伯父为同榜世交辈分缘故，谨守古礼、怀真抱素的王福庵谢却韩登安入门之请，而韩登安始终敬重福老为师，前贤古风可感。

　　日后韩登安专攻铁线篆印等工稳一路，且渐趋精深，也步入了其篆刻创作的优质与高产期。1933年西泠印社举办三十周年社庆活动，经福老等推荐，韩登安有幸加入印社，成为当时最年轻的社员。杭州文艺名流云集，均喜韩氏之印，如余绍宋、邵裴子、孙智敏、马叙伦、高野侯、陈伯衡等，获其手刻累累。1947年秋，西泠印社补行四十周年纪念活动，韩登安继叶铭后为总干事，理董内务。建国初积极参与恢复、发展西泠印社的事项，出任印社筹备委员会秘书，并驻守孤山多年，操持社务，独任其劳，担当起印社守护者的角色，也见证了印社的兴衰更迭。

　　韩登安一生勤勉，手不停挥，艺术创作活动长达半个多世纪。书法以篆隶见长，尤善玉箸篆，用笔严谨刚健，线条圆润流畅，气韵典雅静穆，深得“二李”及王福庵精髓。治印约有两万方，初学浙派，兼习吴熙载、吴昌硕，并探源先秦古玺、两汉官私印，后服膺于王福庵“新浙派”印风。即使在战火纷飞的离乱之际，韩登安随省政府避兵南迁永康方岩，仍萦心西泠，费尽十余年心血，以西泠社址中亭馆楼阁、摩崖题铭等自然与人文景观为内容，精心刻成组印《西泠印社胜迹留痕》五十一钮，并在边款中详载每处胜景史迹的地理与史实渊源，成为一部熔篆刻艺术与西泠史料为一体的珍贵谱录。

　　韩登安长期、海量的创作积淀，使他成为继福老之后，承前启后的浙派兼工整派印风代表人物。创作于1962年春至1963年夏日的《毛主席诗词刻石》印谱，更是现代印坛多字印中举世无双的巅峰之作。其中像《沁园春·雪》铁线篆朱文印，印文多达一百一十四字，经韩登安精心布局，线条细劲，篆法谨严，尽显福老穿插舒展、疏密自然之秘，令人拍案叫绝。除此之外，该谱中还有参考金文、帛书、汉隶、行书、魏碑等书体及吴熙载、徐三庚、邓散木等多种印式，不论朱白，字字停匀，无一懈笔，体现出他在借鉴、糅合历代古文字与印章形式上的深厚修养。

　　然而笔者以为篆刻创作之境地有两类之“好”，若韩登安登福老之室，神迹合一，其妙无以复加，是一类好；若史上推陈出新之巨匠丁敬、邓石如、赵之谦、吴昌硕，有古更有我，生面别开，更是一类不可企及之好，攻艺者是不可不知的。