更有看点

　　昨晚，这部东方韵味浓郁的《茶花女》在上海大剧院进行最后彩排。著名指挥家罗贝托·阿巴多受邀执棒，著名女高音杰西卡·普拉特（饰演薇奥莉塔）和著名男高音弗朗西斯科·德牧罗（饰演弗朗西斯科），两位国际大咖联袂“登船”，也让这部具有东方魅力的西方经典更有看点。

　　上海版《茶花女》的故事背景被设定在20世纪20年代被誉为东方巴黎的上海。东西交汇、华洋杂处的海派文化以及光怪陆离的社会图景与故事原发地的巴黎很是相似，让人极易“入戏”。

　　视觉总设计是来自澳大利亚的夏洛特，她是现今国际戏剧舞台设计上的一名新锐，擅长于视觉的整体把控和设计的古今融通。由她设计的游轮后甲板，通过两架栈桥和两个舱梯解决了所有演员的上下场，并通过彩旗、悬灯、桌椅、泳池等变换完成场景的瞬息转换。

　　全剧的场景被放置在一艘白色“茶花号”国际邮轮的后甲板上，导演易立明乃金牌舞美出身，他让整个舞台变身船尾甲板，场面极为逼真精致，并且一景到底。情景转换全部依靠演员调度、道具置换及背投影像的变幻。

　　特别集训

　　尤为特别的是，为营造面向船尾的真实视觉，整个舞台面向观众席倾斜约10度，演员几乎都是站在斜坡上表演。易立明说：“歌剧舞台的确有这样的传统，让舞台尽可能形成角度，既方便观众将表演尽收眼底，也方便演员能够清楚看到指挥。但较常见的做法，是使用台阶，而将舞台整个变成大斜坡的尝试并不多。”

　　为让演员能够站稳，道具安放稳当不易滑落，易立明和舞美团队也用尽心思。“譬如，甲板上宴会用的高脚桌，我们将后面两个桌脚锯短，方便其更稳当‘站’住。此外，桅杆、围栏上的救生设备等也做了加固处理。”

　　和道具相比，演员要站稳斜坡，还要自如演唱和表演，就更具难度。记者亦试着站上斜坡舞台感受，如同易立明所说：“会有点晕眩。”据悉，演员为适应舞台特别集训了一个月，易立明说：“我们将排练厅地板垫成斜坡，他们足足站了一个月，才较为自如。”

　　而此度新加盟的主演杰西卡·普拉特，亦感受到斜坡表演之费力。穿着小高跟丁字皮鞋的她，穿着不那么习惯的旗袍，要爬坡、要演唱、还要看指挥，她笑说：“真的很挑战！尤其是爬坡的时候，唱高音，容易喘，为控制气息和声音，我也做了特别练习。” 

　　本报记者 朱渊

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　　● 作为指挥大师克劳迪·阿巴多的侄子，罗贝托无疑是阿巴多家族中的又一位优秀指挥家。40年前便在古罗马剧场指挥了他的首部歌剧演出《西蒙·波卡涅拉》。他执棒的数十部歌剧年度跨度从古典主义时期的莫扎特一直到近现代，其中威尔第的作品近十部。而《茶花女》是他最最喜爱、亦是他指挥最多的威尔第作品。

　　● 与传统歌剧演出不同，上海版《茶花女》的演员们不再局限于一方舞台之内，许多群众演员的上下场都安排在观众席中，甚至男主角“阿尔弗雷多”还将在二楼包厢与舞台上的“薇奥莉塔”对唱。整个剧场都被纳入表演区的范围，给观众带来“置身其中”的亲切感。此次的外方男主演弗朗西斯科·德穆罗曾与众多著名歌剧院合作过《茶花女》，可谓“阿尔弗雷多”专业户。

　　● 3月16-17日19：15献演于《上海大剧院》