超高难度

　　让演员望而却步

　　《军中女郎》是多尼采蒂众多歌剧作品中颇具传奇意义的一部，但却甚少被搬上舞台，原因是其中的高难度让许多男高音望而却步。剧中第一幕咏叹调“多么快乐的一天”，要求男高音在2分钟内连续唱足9个High C，因此被许多男高音视为难以企及的禁区。

　　1968年，首次在大都会歌剧院扮演《军中女郎》男主角托尼奥的帕瓦罗蒂，凭着自己的完美演绎一举成名，从此被誉为“高音C之王”。在此后很长一段时间里，这一唱段成了检验实力男高音的重要标准。《军中女郎》女主角的唱段也多次高达高音E，全剧对歌唱家们的声乐技巧来说，都是“极限挑战”。

　　上海歌剧院版《军中女郎》由希腊指挥迈伦·麦卡利迪斯执棒。在剧中饰演男主角托尼奥的是来自德国的男高音歌唱家乌韦·斯蒂柯尔特和旅意男高音歌唱家苑璐。而活跃于世界各大歌剧院的意大利女高音歌唱家芭芭拉·巴尔涅西和上海歌剧院著名女高音歌唱家熊郁菲则饰演“军中女郎”玛丽，也将演绎超高难度的高音，一展巾帼英雄的豪迈。

　　意大利女中音歌唱家弗郎西丝卡·弗郎茜和男中音歌唱家亚历山德罗·科尔贝利将分别饰演贝根菲尔德侯爵夫人和苏尔比士中士。与之同台演出的还有扮演奥丹西奥的上海歌剧院男低音歌唱家余杨等。此外，上海歌剧院还邀请了上海戏剧学院表演系东方学者特聘教授宁春艳和上海戏剧学院教授宫宝荣友情出演女公爵与公证人。

　　中文热词

　　让名剧“入乡随俗”

　　除了唱的部分，该剧表演、服装、道具等方面的要求也很高。第一幕中的男声合唱甚至要求在三分钟内穿上法国士兵的三层套装并配好皮带皮靴。担任导演及灯光设计的盖伊·蒙塔冯对《军中女郎》有着自己的理解：“多尼采蒂写下这部以军队和战争为背景的歌剧，实则是想表达自己对于贵族阶层的讽刺和不满。而对如今的观众而言，我希望大家关注这部歌剧的喜剧成分，享受歌剧本身带来的欢愉。”因而盖伊在歌剧的喜剧效果上狠下功夫，不仅突出各角色之间的戏剧冲突以求生动有趣，还添加了不少时下流行的中文热词，争取“入乡随俗”。

　　该剧的舞美和服装也很有特色。舞美兼服装设计热罗姆·卡普兰是一个地地道道的法国人，他完美把握了法国19世纪建筑、服饰的特点。舞美色调以自然色为主，细节处理上运用了法式廊柱、雕花和线条，并别出心裁地用剪纸形式来呈现，兼具西方油画的唯美意境。

　　演出时，舞台上层层叠叠的布景暗藏玄机。有几道布景会随着演员们的歌唱适时地上下调动，营造一种深邃的感觉。而服装设计整体造型优雅、精致，充满浓郁的法国风情。为了彰显角色的性格特征，服装细节也心思独具。如女主角玛丽出场时是英姿飒爽的裤装。随着故事的推进，玛丽爱上了托尼奥，便以一袭白色拖地连衣裙展现女性的柔和魅力。

　　本报记者 朱渊