前些天的一个夜晚，“海上吴门邀师友——吴昌硕师友书画艺术展”策展人李晓峰教授在吴昌硕纪念馆举办了个雅集，有香，有茶，有琴，还有昆曲，更兼清风明月，确是风雅。

　　我想，这份风雅，恐怕是当年吴昌硕先生也难以享受到的。

　　隔开了时空，我们看吴昌硕的书画，风雅泠然。但当年吴昌硕到上海，与任伯年等一众“新上海人”一起，开创出海上画派的新天地，可以说吴昌硕们是为自己，也是为传统文化在新时代新环境的生存，杀出一条血路来。

　　吴昌硕作为传统文人，本来的人生规划走的应是仕途。但生逢清朝及其旧体制摇摇欲坠的时代，当了一个月的“寒酸尉”，难以为继，生活艰难，遂“下海”卖字画印章谋生。现在能卖字卖画为生，会被视为令人尊敬的艺术家，但在当年是很没面子的事，尤其对一个秀才出身本该走仕途的人来说。

　　他六十多岁从苏州移居上海。上海与他过去生活的环境有着巨大的差异。看人挑担不吃力，试想，在我们六十多岁的时候，到一个新的地方开始自己的事业和生活，要有多大勇气？

　　古代的中国，书画之技艺只有成为文士阶层修养的标配时，才是高大上的，次之则是服务皇家的“待诏”，而在民间则归为类同倡优的工匠。开埠后的上海，市民社会兴起，商业都市形成，市民对文化消费的需求和能力跃居全国之首，书画家成为一种自由职业，改变了过去低人一等的地位。市场的机遇来了，但保守的观念依然强大。吴昌硕面对全新的社会生活是以积极的心态面对并投入，创作出大量充满生机活力、既有传统底蕴又有时代气息的作品，但这些作品被保守的北方画坛讥为“艳俗”。艺术家最大的压力和羞辱不是来自贫困，而是来自同行的不解和蔑视。吴昌硕依然以其非凡的勇气顶住了，最后他创造的新画风风靡全国，北方的画坛领袖陈半丁、陈师曾、齐白石等都是学吴昌硕等的海派风格。在把自己的作品大量推向国际市场方面，吴昌硕也领风气之先。

　　我回想当年海上画坛先辈，总会自然地联想到当下的上海美术界。时代的机遇已然放在面前，我们如何作为呢？或许，现在的我们比过去的他们过得还风雅。但，真正的风雅，是要有底气的，而这种底气离不开勇气。