19.首拍重头戏

　　1992年8月19日，《画魂》在上影厂四号棚正式开镜。黄蜀芹把所有人最关注的戏作为头炮：潘玉良溜进女浴室偷画裸体。

　　那天，摄影棚外守备森严，工作人员精简到不能再精简，闲杂人等一律不许入内。那些浴女是导演组苦口婆心、费尽心机物色来的，受不起惊扰，但凡有一点风吹草动，就会影响她们的情绪，再也不愿站在摄影机前。所以，黄蜀芹也是战战兢兢。

　　曾有人建议请一些专业模特来，体型好，视觉效果更夺人眼球。黄蜀芹反对，她觉得这是典型的男性视角。她关照几位副手：“去找三十几个普普通通的女人，一定要各式各样的，老的、小的，胖的、瘦的，最好还要有个孕妇。”洗澡的女人不可能像选美那样，体型漂漂亮亮，胖瘦正正好好，那就太不真实了。

　　一名意大利女记者看到这么一群生动的妇女形象激动极了，一边不住地按快门，一边不住地夸：“这画面简直太美了！”听到她的赞美，黄蜀芹暗自得意：生活中真实的女人才是最生动、最美的。

　　依然采用双机拍摄，但场记只有梁山一个，他以最快速度从这台摄影机跑到那台摄影机，镜头板打好后就开始掐秒表算时间。“格记难弄了，全靠侬了，场记很辛苦！”黄蜀芹对梁山说道。

　　随着黄蜀芹的一声“开拍”，潘玉良走进了雾气升腾的浴室，躲在一角，全神贯注地偷画那些慵懒、憩歇着的女人……突然被人发现，原本安安静静的状态立刻被打破，这群女人像被激怒的狮子，向她扑过来，又是撕又是打，可就是雷声大，雨点小……

　　黄蜀芹立刻叫停，现场顿时静止，裸女们以为是动作过大弄疼了巩俐。恰恰相反，黄蜀芹看出这些大妈大嫂不敢或者是舍不得下手，动作明显虚假。

　　巩俐对浴女们一笑，说：“你们不要手软，该打的时候就应该真打，我不会怪大家的。做演员的这点苦是必须吃的。”然后，她又对黄蜀芹说：“导演，再来一次吧。”巩俐的这番话，让原本缩手缩脚的女人们放下了包袱。

　　开拍第六天晚上，尔冬升赶到了，来拍与玉良结婚等感情戏。留给尔冬升的时间只有24小时。黄蜀芹亲自为他量服装尺寸，试造型，并当“主婚人”。黄蜀芹在台本上是这么写的：潘赞化让人去登报发喜讯，然后，镜头里出现一张美轮美奂的结婚照。所以，当晚尔冬升和巩俐必须拍出一张“结婚照”来，这张照片是下一场戏的关键道具。当时还没有电脑合成技术，这张照片只能按传统方式冲印。可夜深人静，照相馆早就关门，黄蜀芹便吩咐郑长符立刻在摄影棚内布置一个照相馆，为这对“新婚夫妻”拍这张重要的“结婚照”。

　　接着，“主婚人”黄蜀芹还不放这对“新人”去休息。她开始说戏，让他们互相热络起来。显然，旅途劳顿的尔冬升和连着几天试妆排戏的巩俐都十分辛苦，“夫妻俩”累得哈欠连天，但黄蜀芹此时俨然是个严格的家长，三人一起字斟句酌地推敲对白，直至东方天际泛白，才放他们去休息一下，稍后正式拍潘宅的戏。

　　真正的潘宅在南京，但黄蜀芹和郑长符选在上海第八中学内的一幢石库门建筑里拍。院子由三米高的黑篱笆围着，黑色铁门外，一条青砖铺就的道路一直向外延伸。

　　尔冬升与巩俐不熟，只知道她当时大红大紫，所以和她演对手戏时有点紧张。拍第一个镜头时，居然连巩俐的手都不敢碰。

　　那是潘赞化和玉良在阳台上的一场感情戏。玉良因无法生育，假冒赞化的口气给大太太写信，把她骗来上海一起生活，好为潘家传宗接代。晚上，玉良大度地把赞化赶出卧室。第二天一早，她站在阳台上，镜头中是她孤单落寞的背影。赞化忍不住上前拥住她。

　　几个镜头下来，“夫妻俩”逐渐放松，越来越融洽。黄蜀芹忍不住夸奖尔冬升：“戏越来越好了！”尔冬升又拍了几个责怪大太太“小气”的镜头，便赶赴远在洛阳的《达摩》摄制组。他刚一走，两位太太就和谐了。巩俐一边吃着演大太太的沈海蓉递过来的零食，一边对黄蜀芹说：“你看，老公一走，我们又亲如姐妹了。旧式妇女就这样，男人在的时候，彼此争风吃醋；男人不在时，往往相安无事。”