认识罗小根兄已经很多年了，当年他从学校出来以后，下定决心进入陶瓷作坊呆了半年，其间从补水、上釉到彩绘烧成，跟着师傅都认认真真地走过了一遍，这尤其让我心服。

　　有很多到作坊里的人都以为他只是个做工的小师傅，其实多少年来他一直都在读书、写字和作画。他说半年里几乎每日都很累，到了床头倒头便呼噜。吹釉常常一吹就是一天，烧窑守窑也常是一等半夜。一个立志于画瓷的人，能在厂里踏实下来做基础活，极为不易。我理解他是有很大的目标，陶瓷画家和国画家不一样的地方在于，进行绘画的时候还必须假想到烧成的效果。他希望能深入了解这些过程，以便更有把握地烧出自己想要的艺术效果。

　　他对王步充满敬意。王步以文人的情怀进入青花瓷画领域，取法能迈过明清而直取宋元，这点极为不易。王步极善于线描法，更善于分水，小根在吸收王步描法的同时，更多地去接触宋元明清诸家，在线描法的丰富性和题材的延展性，以及多种工艺技法上进行了很多尝试。花鸟上，他从宋元梅兰竹菊入手，有书法的基础和笔意入画，处理起线条真是游刃有余。宋人那些花卉、禽鸟、草虫的团扇，他总是一遍又一遍地临摹，同时能从明清近代大家里一脉梳理过来。他临的新罗山人的禽鸟和白石老人的草虫几可乱真。他有这能力，我不惊奇。在大自然里，在工作室，各种昆虫总会常萦绕在他身边，他经常观物写生，以更深入理解造化，表现生机。罗小根有幸，常得陶瓷大师陆如先生指点，陶瓷大家乐穹先生也常乐于和他合作，画好景请他来补虫。

　　后来他从室内、庭园更多走向山野，绘画题材也延展到山水和高士，那是他的文人情怀。他每日仍旧撞钟一般，晨起读经、写字，画画，数年寒暑，一如往常。我坚信他能走得更远。