丁酉岁阑，海上印社有六君艺术展。作品非惟篆刻，而门类众多、异彩纷呈，允为一别开生面的印人综合艺术展。余恰与六君中的几位相知，李昊尤是熟契。

　　令我印象深刻的是，李昊的篆刻呈现出如此成熟而丰富的风格面貌。众所周知，“风格”是一个艺术家相对稳定的艺术表现形式和特性，对于任何艺术的评骘，人们总是习惯性地将其进行风格归类。但是对于李昊的篆刻，恐怕所有试图将其作品进行风格归类的尝试都会非常痛苦，甚至是一种徒劳。也许他就是一个拒绝被贴上标签、不愿与一种或几种所谓的“风格”共度余生的印人。他的印章取法广泛，形式多变，但达到了诸体兼善，允称全能的地步。就此新谱之中，古玺、秦印、汉印、楚简、唐蟠条、宋九叠、元花押、皖浙流派、满白、细朱、切玉、鸟虫，几乎无所不为，无所不有，庞杂到“令人发指”的地步。然而无论何种形式、风格，在其刀笔之下，或工稳或写意，或取巧或藏拙，却又无不精致熨帖，览之如行山阴道上，自相映发，令人应接不暇，仿佛经历“头脑风暴”般的酣畅淋漓。这一点尤其合乎我这种贪多好奇、喜新而不厌旧之人的口味。

　　观千剑然后识器，昔人妙技无一不由摹索而成。李昊印章之可观处，倒不在于其篆能通古今之变，融结构之精；亦不在于其技有郢斤鲁斧、凿石镂花之功。其独绝处在于以印见心，隐秀其间，印中不经意流露出的聪敏与率真俯拾皆是。李昊认为，对传统须广而后深，对创新则毋必刻意，风格乃是用慢火炖出的那一盅佛跳墙，层次丰富、寓众多矛盾而妙善调和，方是佳作产生的必备前提。而对于每一方印章的创作，都应该抛除杂念，认真应对，方能表现出最佳的身手。所谓“不忘初心，方得始终”，这样慎思怀远的创作态度，是符合一个虔敬印人的本心的。清代思想家黄宗羲（梨洲）有论印语：“图章虽用篆，而繁简之宜于增减，短长之宜于配合，巨细广狭之宜于适均，不有慧心，焉能独出手眼，自为化裁。”李昊正是一个天赋与勤奋兼具，既有慧心，又不失本心的印人。