11.“新美术”社成立

　　新美术出版社成立后，呈现出一派欣欣向荣的气象。连环画家们以积极投入新生活的姿态，创作了一大批反映新社会、新思想、新风气的优秀作品。仅1954年，新美术出版社出版连环画就达到8955.4万册。

　　这时的颜梅华二十五六岁，精力充沛，接受新思想、新事物快。当时新美社领导对他的评价“是最积极地向新的形式新的风格转变”的一个。反映在他创作的作品上有《人人能创造荣誉》、《橘林喜事》等。他画的《群英复国记》弥漫着英雄主义情绪，激励人心。连环画的繁荣景象，也吸引了一批名家的踊跃参与。吴湖帆画《深夜送药》封面、刘海粟画《我们也能干》封面，关良画《暗桥》封面，陆俨少、张乐平、蒋兆和、俞云阶、程十发、钱大昕、杨可扬、蔡振华、谢之光等，都为连环画画过封面。贺天健还曾为《三国演义》题字。这成为当时中国连环画坛的一抹亮色。

　　新美术出版社办公地在铜仁路的一处花园洋房，据说是原民国报业大亨《申报》总经理史量才的公馆。新政府为画家们的创作提供很好的条件，给予画家们不低的工资，还免费提供中午餐。八人一桌，四菜一汤，两荤两素。画家中有不少是京剧爱好者，有时兴致一来，便组织在花园中摆开场子，演唱一出《空城计》。虽是业余，化妆师却是从京剧院请来的。刘锡永扮演诸葛亮，老画家一亮相，羽扇纶巾，气度不凡。顾炳鑫演司马懿，程十发演马谡，颜梅华扮赵云。一招一式，京味十足。倒是贺友直和严个凡扮演的城门扫地老军，台上台下的晃来晃去，时而冲着大家笑笑，增添不少情趣。

　　颜梅华后来曾多次说，年轻时画画，主要是养家糊口。我的艺术道路真正开始于新中国成立之后。

　　1956年，伴随着文化大繁荣，中国连环画进入了历史性的“黄金时期”。同年，新美术出版社并入“上海人民美术出版社”（简称“人美社”）。自此，颜梅华也伴随着“人美社”的发展和成长。这是一个火热而充满激情的年代。人美社几乎集中了上海所有的一流连环画家及各路人才，可谓精英荟萃，有“一百零八将”之称，一时名震大江南北。大家在一起气氛融洽，相互学习，取长补短，工作干劲高涨……这是一段让人美社的人无比怀恋的时光。

　　担任人美社社长和副社长的是原新四军宣传干部吕蒙和黎鲁。黎鲁很年轻，看上去三四十岁的样子，光头，常着一身旧灰军装，脚穿布鞋，不穿袜子，给人以朴实、干练、正直的印象。他早年就读于私立大夏大学及新华艺专，在新四军中办过报纸，也会画连环画。黎鲁是社里主管连环画业务的副社长，他意识到，为适应新的形势和业务，有必要更专业、系统地提升大家的绘画技巧及综合素养。为此，他请一些名家来出版社给大家讲课。为了帮助大家提高专业能力，黎鲁当时还在办公区底楼找了间房屋，雇佣模特儿让大家画人体素描。这一安排在当时不仅令人吃惊，也让一些人感到好奇。对此，颜梅华笑着说，黎鲁此举确实让大家对人体有了比较真实的感受和认知，对后来的绘画大有裨益。

　　在黎鲁请来讲课的名家中，包括油画大师颜文樑。当时，全国高等院系调整，颜文樑被调任浙江美院副院长。他曾以作品《厨房》获1929年法国春季沙龙荣誉奖，是中国早期西方绘画史上的一个里程碑。对于这位中国西画开山者，颜梅华仰慕已久。颜文樑注重透视与构图，对色彩学有深入研究。他当时开设两个科目：透视学和色彩学，每科为期三个月。讲到透视，他叫颜梅华在画板上按一个图钉，并从图钉拉一根直线，画到人物和建筑时，都须将中心与对象拉直，以此来进行透视训练。他的色彩学从光学开始讲起。他说，绘画首先要将颜色看得准，将颜色画得准。看颜色最正确的时间是上午11时至下午1时，晴天，无云，并要直射光。颜文樑传授的绘画原理和技巧，让颜梅华受到了西洋画教学方式的正规化教育。

　　课余闲聊时，颜文樑知道了颜梅华的叔叔和自己是当年“草桥”的同学，颜文樑还告诉颜梅华说，自己小时候也是在干将坊长大的，这让他们之间更增添了几分亲切感。颜文樑日后对颜梅华也关怀有加。