上海京剧院著名梅派传人史依弘，经过积极排练，打破坤角流派的隔阂，在舞台上献演“梅、程、荀、尚”的代表性剧目，这一消息不胫而走，出人意外，又令人高兴！

　　史依弘由武旦开蒙，师从著名武旦演员、京剧教育家张美娟以及戏曲声乐专家卢文勤，十多年来潜心研究京剧艺术大师梅兰芳所创立的梅派艺术，参与多个京剧新剧目的创作，成为文武兼备，风格鲜明，具有时代特色的新一代京剧演员。她在学生时期因为得到众多老师的帮助，加上她本人的勤勉自励，成为沪上素质全面的京剧艺术的当红明星。这一次“四大名旦”代表剧目的展现，突现了她注意吸取各种流派特长，为己所用的征兆，为她未来的艺术道路开启了新的前景。

　　上世纪中叶，也即抗战胜利的1945年，精明的天蟾舞台老板吴性裁，在梅、程“世纪大战”之后，便看好了荀派坤旦童芷苓；在他看来，只有请童芷苓出场，才能保持“天蟾”持续“高温”的势头。同样精明的童芷苓接到请帖后，一改过去的戏码，不以荀派戏开路，而改为四天炮戏一周期，即逐日推出“梅、程、荀、尚”的代表作，四天戏码为梅的《凤还巢》、程的《锁麟囊》、荀的《红娘》、尚的《汉明妃》。芷苓一人演四派，聪明绝顶，虽然唱来七分像，却充分展示了这位名伶多才多艺的惊人模仿力，照样爆红上海滩。

　　最令人叫绝的是她演尚小云创编于1927年的《摩登伽女》，该剧讲述古印度佛教传说中的一个故事。芷苓颀长高挑的身材，白纱披身，白色皮鞋，一袭西方女子的摩登时妆，出台亮相，便引来台下一片惊喜的欢叫声。抹上几许现代时尚色采的皮黄之后，随着现代音乐伴奏声起，她舞姿翩翩，跳起了印度舞，接着又跳了别具风格的苏格兰舞，跳得整个剧场热浪滚滚，沸腾起来。当时演这样的旦角戏不啻对传统表演程式的大胆突破。

　　正因为童芷苓的勇于尝试，才产生了“梅、荀合璧”的新的表演风格，她在戏曲片《尤三姐》的演唱中发挥得淋漓尽致。

　　史依弘的聪明刻苦不亚于童芷苓，愿她通过这次演出，多方吸纳各种青衣流派的精粹，在艺术上开创一片属于自己的新天地。