第一件 昆曲

　　比起那些“戏说”“宫斗”的古装剧，这出《延禧攻略》有史实考据，以历史上深受恩宠的令贵妃视角讲述乾隆时期的后宫故事——乾隆六年，少女魏璎珞为寻求长姐死亡真相，入紫禁城为宫女，在讨回公道的途中受富察皇后的帮助，此间，魏璎珞逐渐放下怨恨，实现了自我的成长，最终成为襄助乾隆盛世的令贵妃——同样是“大女主”古装剧，这条脉络也挺新奇。

　　有细心的观众发现，“剧中看到挺多非遗元素，也贴合了现代用户的审美”……没错，此番《延禧攻略》为了在视觉效果上贴合乾清的风格，对于乾隆年间的场景、人物造型、配饰、器具等一系列道具进行了精雕细琢，尤其是剧中出现的多处非物质文化遗产。

　　譬如，剧中高贵妃最为擅长昆曲，她总能通过“如怨如慕、如泣如慕”的昆曲表演讨得皇帝欢心，也会在西暖阁上演“绝唱”。

　　第二件 服饰

　　《延禧攻略》中还可以看到距今已有500余年历史的非物质文化遗产——“打树花”技艺，这也是首部将这一具有民族特色的“古老节日社火”带到观众视野的影视作品。

　　同时，该剧展示的关于满族女性的装饰，也深得观众喜爱。譬如“小两把头”发饰——这是满族已婚妇女最常见、最典型的发式，符合清朝中期皇宫生活提倡节俭的风格——据史料记载，直到乾隆时期，富察皇后也仅仅配戴通草，以此来敦促宫中后妃节俭为本。还有在第一集选秀中，展示出的“一耳戴三钳”：满族妇女要在每只耳朵上扎三个孔，带上三只耳环。如果仔细研究过去满洲贵妇画像，随处可见一耳戴三钳的样式。而从《延禧攻略》前几集的播出中可以看到，剧中上至皇后，下至宫女都做到了“一耳戴三钳”，且佩戴的都是当时宫中女子流行的式样：“大多为珍珠，每串两颗，用金片间隔，上端饰金钩。”  

　　此外，《延禧攻略》还展示了诸多中华传统工艺文化，如传统的金银首饰制作工艺“点翠”，用此工艺制作出的首饰光泽感好、色彩艳丽，而且永不褪色，剧中皇后、高贵妃等人所戴配饰多为“点翠”发饰。不过，由于制作原料翠鸟本身是保护动物，出于环保，剧组只能买来人工羽毛，一点点染色、一根根粘贴进行加工。

　　第三件 刺绣

　　这一次，终于在清朝的古装剧中看到了来自满族的非遗文化——锦州满族民间刺绣。作为国务院批准列入的第一批国家级非物质文化遗产，锦州满族民间刺绣在剧中主要体现在服装设计上。据悉，在整个服装舞美的制作过程中，剧组的要求是“慢工出细活”：呈现的绣品需平、光、齐、韵、和、顺、细、密。在整部剧的服饰上，还运用了“打籽绣”、“盘金绣”、“盘绳绣”、“珠绣”、“圈金”等多种古法刺绣工艺。同时，剧组也参考史料，对服饰与装饰进行了等级上的分类，使作品中的人物单单从外观上，便可看出性格特点与在宫中的地位。

　　值得一提的是，剧中还出现了“缂丝”工艺。要知道，作为从宋朝以来皇家的御用织物之一，缂丝素有“一寸缂丝一寸金”的说法。例如太后所握团扇，仿制了清朝沙面贴绢仙鹤桃树图团扇；高贵妃所用之扇，则仿制了清朝红色缂丝乌木雕花柄团扇。难怪，观众会在惊叹之余，对传统文化的精致与华美俊秀产生更多的自豪感。

　　本报记者  吴翔