这个春天，张欣在她的文学疆域里又栽下了一株枝叶繁茂、摇曳有致的嘉树。

　　近几年来，张欣一直在大步流星地奔跑着，几乎一两年就是一部新作，而且均是长篇小说，从《狐步杀》到《黎曼猜想》再到今天的《千万与春住》，她不断地在其独有的文学版图里栽花植树，如今已是满园春色关不住，柳暗花明又一村了。

　　如果说张欣早期的作品更多是从尘埃里开出了美丽的花，那么，近期的新作基本上都站成了树，如大自然的树木一样，既有笔直的枝干，令人看了舒坦；又有轻盈妙婉的嫩枝，让人看了充满生机。一半在尘土里安详，一半在空中飞扬；一半散落阴凉，一半沐浴阳光，从不依靠，不断生长，独立红尘，与春同住。尤其是这部《千万与春住》，读后让人至为感触的，就是其实在时光流转中，最生生不息的，应该去做一棵树吧：一棵采集阳光采集水汽采集大自然一切力量的树，一棵在冰雪里孕育着来年生命的树，一棵在风雨里高扬着长矛般树叶的树，一棵在暖阳中散发芳香和凉爽的树。

　　《千万与春住》中张欣浓墨重彩刻画的女主人公夏语冰，就是她在作品序言“日常即殿宇”中所期待的最佳体现者。年轻时的夏语冰，是狂爱黑白分明的那一类人，做人做事，定要如王国维《雪地芭蕉》那样的绝美才入得了眼，管它雪地里如何种得了芭蕉！所以她才会在最好的年华里和一个所谓的舞蹈王子私奔，在初为人母的辰光里抛下稚子去国万里。那时她远远未有树的模样，顶多是一朵野玫瑰，但在人世的波涛中穿行，潮起潮落是正常的事情，风大雨急雾浓天昏也是常常遇到的。人到中年的夏语冰遇到了人生至暗时刻：亲生儿子被最信任的朋友换掉了，她在美国养大的是好朋友的儿子，而留在国内的亲儿又被拐走到了边远的农村，长大了的亲儿为了养母的病又要跟她打官司，还有一直以为相伴相知的丈夫原来在外面另有一个家和一个私生女儿……一时间，似乎当今社会常常看到的价值失重、伦理失节、道德失落、言语失真、行为失检、良知失缺、生活失意、心理失调等诸种怪现状，都很“狗血”地压到了夏语冰的身上。“人有时候就是那样混账！”

　　《千万与春住》中，张欣煞费苦心地设置了如此多的隐秘，如此多的曲折，以及如此多的险恶，乃至小说的情节结构如此的起伏跌宕，扑朔迷离，出人意料，全部是贪婪的人性在各种人物身上的体现。张欣对着这样的人心、人性、人生、人世，也曾有过一霎那的“拔剑四顾心茫然”的迷惑与不安，但很快，一种悲天悯人的心怀令她于悲怆中营造了一个“千万与春住”的精神家园：始终期待自己在千变万化的生活当中能够葆有穿透一些属于人类永恒的不变的东西的能力，至少得有捍卫人类精神健康和我们内心真正高贵的能力。

　　因此才有了描写夏语冰到北京全心全意为亲儿养母治病的高光时刻，才有了夏语冰轻轻放下了和丈夫感情纠葛的泯然辰光，才有了夏语冰不穷追纳蜜痛打“落水狗”的原宥瞬间，才有了夏语冰对离开久远的儿子的欲近却远的深情体贴时分……《千万与春住》确实道出了许多人生惨烈的东西，如纳蜜、薛一峰以及周经纬等人物，都曾经有灯照亮的心河，在其中也曾有清澈的流水，两岸繁花盛开，有幸福的青鸟来拜访，可一旦驶上了欲望的快车，便把心河搞浑了，推却了爱的能力，过着冷漠甚至是丑陋的生活；但是小说也大写出了一种生命被塑造的可能，一个人能成为一株大树的可能。在夏语冰的身上，一次又一次的欺骗和困厄都没有磨损她身上的善良和仁义，这种善良和仁义，也许并没有真正改变“存在的不幸”这一现实，但因为它们坚韧的存在，因为从它们那里生长出来的善滋养了那些本是脆弱或迷茫的心灵，才有效地遏制了恶的滋生，并且还影响了下一辈人，到了作品末尾，薛一峰不是被夏语冰彻底征服了吗？下一辈的小桑君也说从来没有怪罪过他自私到恶心的生身母亲……如此收梢，充分体现了这部新作中始终承载着理解世界和人类的责任以及对人类精神的深层关怀。

　　如是，作为读者，我们从书页中传递出来的大树般的沁人清芬，慢慢感受人世的温暖，足矣。