8月13日、14日在日本是盂兰盆节，是日本人举家祭祖的日子，要在这么一个时期上演中国京剧，是有一定难度的。但史依弘敢这么做。为什么敢？因为今年是梅兰芳访日公演100周年，作为梅派的传人，她必须做这件事，哪怕赔钱也要做，以此来纪念梅派的宗师梅兰芳。

　　赴日演出的剧场是位于东京涩谷的文化村，最大的音乐厅共有2150个观众席。出于京剧观演效果的考虑，最终约1500个座位可售，在距离演出开场还有3周的时候，已卖出逾八成的座位票。

　　此次赴日演出的四出折子戏，分别是昆曲《游园惊梦》《贞娥刺虎》与京剧《贵妃醉酒》《百花赠剑》，沿用梅兰芳当年京昆搭配的方式，分别在两晚演出。其中《贵妃醉酒》是梅兰芳1919年首次赴日时上演的剧目；《贞娥刺虎》是梅兰芳访美时大受欢迎的剧目，很适合拿到国际上演。去年，史依弘恢复了梅派《贞娥刺虎》，她坦言是舞台锻炼着她、鞭策着她，这样的好戏，没有100场的演出频次是拿不下的。

　　回想起最初赴日一出戏演几十场的日子，史依弘感慨现在正是自己最好的时候。“以前老师怎么教就怎么唱，现在阅历丰富了，突然就觉得开窍了。”老师给予的是有限的，演员自己去挖掘人物内在是无限的，艺术领悟力加上身体素质等各方面的条件综合到一起，在舞台上迸发，是可遇不可求的。而史依弘一路走来，学会了驾驭这个舞台，让单纯的技能化为角色的形神兼具，越发从容。

　　本报记者 赵玥