头两集的确拖沓了

　　相对其他电视剧一开场就通过剧情的悬疑和迅速推进来牢牢抓住观众，《欢乐颂2》有不少“规定动作”需要完成——承上启下并通过不停的场景切换，呈现五美各自的生活状态。填旧坑挖新坑，多线并进，势必给观众留下了剧情分散的印象。但不得不说，开篇两集的败笔在于，在安迪和包奕凡这一对上一季最受好评的男女身上浪费了太多镜头。

　　为了让小包总快速拿下安迪，第二季的第一集就以台式偶像剧的老掉牙桥段作为开始：安迪到普吉岛疗伤，包奕凡尾随而至，而后用了近两集的篇幅，衬着海岛风光和若干插曲，叫两人硬生生地摩擦出火花。如此一来，本季前两集的画风似乎与上一季有了很大反差。精致的取景也掩不住矫情和肉麻，从情节到氛围设计，又都流于套路化和浅薄化，编剧与导演对于恋爱的感受与表达能力，有些欠缺。尤其，包奕凡虽然还是霸道总裁，但从上一季的镜头寥寥却深得人心的沉着稳重，变成了现在的油嘴滑舌死皮赖脸花痴样儿，非常不讨喜，当晚很多观众打出了一星低分。

　　插曲似乎多了点

　　第三集起，“五美”陆续回到22楼后，新剧节奏渐渐快了起来，但整体来说，第二季的插曲实在有点多。可能是第一季时候音乐和旁白的使用效果不错，第二季《欢乐颂》共有22首为人物和剧情度身定做的插曲，比如包奕凡和安迪在海边讲述两人小时候的事，随后安迪起身，包奕凡在那儿玩着秋千，看着安迪的背影，背景音乐是包奕凡唱的《吻你之时别再躲》；比如安迪看到奇点发的新年快乐，想要回复却又摁不下发送键，脑海里回忆着她与奇点的点点滴滴，此时响起刘涛唱的《家的滋味》；包奕凡和安迪一起面对大海喊新年快乐时放的那首《遇到爱》……还有那首最具魔性的《咖喱咖喱》，这些歌曲不管是作词还是情境，都非常符合人物的心情，可是一集下来四五首插曲，真的让人难免审美疲劳，甚至不少观众调侃说怀疑自己看的是音乐剧。

　　其实对于插曲的过度运用，一方面确有剧情注水的嫌疑，另一方面也像是对旁白或者其他非电视镜头手段的依赖一样，只因新换的导演能力有限。但“殊途同归”，降低了剧集的质量。

　　暂缺有创意的情节

　　当然，第二季也不是全无进步，比如从“五美”个人在上海的打拼，将视角拓展到她们各自的原生家庭。比如，前几集的时间背景是春节，除了安迪和包奕凡，其他人都享受着亲情的温暖。于是，我们看到了邱莹莹虽不富裕但充满爱的幸福小家庭，关雎尔家教良好却无力反抗父母的要求，曲筱绡幸福家庭背后还隐藏着更深的矛盾，樊胜美的家依旧是个重担……随着剧情的推进，樊胜美还遭遇了王柏川母亲的反对和羞辱，安迪也要面对小包总的父母和家庭。可以说人物性格更扎实了，但这也可能是第二季目前口碑和评分都较为一般的原因所在，新剧似乎只是把上一部剧的人物性格移植了过来，但却没能用具有创意的情节，来让人物性格得到进一步的彰显。

　　也就是说，哪怕有冲突，也不是新的戏剧冲突。比如樊胜美和她的原生家庭，所需要面对的困难和问题，在第二季中虽然多了王柏川刻薄的母亲和樊胜美嫂子一家的加入，故事看起来也换了模样，但戏剧冲突的核心并没有任何变化，观众也就很难产生新的话题和刺激。一部续集，如果在创作上不能用旺盛、充沛的戏剧动力来制造新的时代故事，而是只借用上部戏的IP效应，那其实是浪费了一个好IP。

　　本报记者 孙佳音