两年前，突然有一天小慧给我看了她的新作，美呆了。这浩瀚无际的沙漠不是油画吗？那笔触细腻，画面隽永的山山水水不是中国画吗?你画的？我信口问。她说：“不是，我拍的”。这时我反倒平静下来了。因为众所周知小慧是著名摄影艺术家，在她镜头下什么样好的作品都是情理之中的。但她说这是用的纳米高科技手段，在超高倍光电显微镜下拍摄的，材料是蛋壳、皮屑、胶带、头发丝等等，我又傻了。怎么可以这么美？

　　纳米不是科学技术吗？比如，我家有纳米洗衣机、纳米冰箱，怎么纳米又和艺术相关？我赶紧网上查询，这才知道纳米艺术是纳米科学和艺术相恋而派生出的新的一门艺术。虽然纳米只是上世纪80年代末、90年代初逐渐发展起来的前沿、交叉性的科技领域，而科学和艺术的关系向来很微妙，“有情人”终成眷属。就像19世纪法国著名文学家福楼拜说的：“艺术越来越科学化，科学越来越艺术化，两者在山麓分手，有朝一日，总会在山顶重逢。”纳米科学家和艺术家，一直在寻寻觅觅，最终纳米科学与艺术相遇。

　　小慧的纳米摄影作品有其独一无二的特点。在她的纳米摄影作品中，那些屑小的东西，神奇般地复活了，变得有生命了，唯美了。她镜头下的微观世界是无限的，是奇妙的，不是常人能企及的。你能想象吗？一根小小的化纤，在她的镜头下，竟成了广阔无边的沙漠，就像还没有走过的丝绸之路；餐桌上残留的红色虾壳，呈现出来的却是晚霞中天海相邻的美景；那普普通通的玻璃碎片，就像文人墨客信手画的竹子，别有一番意境。而真正的竹子，却像大气磅礴、蜿蜒连绵的山脉。你怎么也想不到，薄薄的铝片，在她的镜头下，像一幅幅氤氤氲氲的山水画。想象一下，那是在每种材料像尘埃大小的微粒基础上，又放大了几万、十几万，甚至几十万倍后的纳米尺度下的效果。而一米有十亿纳米，这是多么微小。据小慧说，操作这些光电显微镜的科学技术人员是和她一起拍摄的，因为她并不会操作这些高精的仪器。但当他们看到制作后的作品时，惊讶得不相信是自己一起拍出的东西，因为他们拍摄时完全没看到这些景象。

　　我一直在寻找答案，为什么小慧的作品就那么与众不同？可不可以这样解释：镜头是眼睛的延伸，是心灵的感应。所以，她的镜头能捕捉到常人无法捕捉的东西。就像吴冠中先生后期的很多作品，不是简单地去画黄山的峰，太湖的水，或者古城小镇。而是要表达他灵魂深处的东西，他的思想、他的情感，完全是超现实，或者说是在现实和非现实间。读小慧的纳米摄影作品也有同样的感受，穿行在虚虚实实之间，梦幻和现实之间，有和无之间，写实和抽象之间。

　　曾经在小慧的书中看到，她常常会做很多很多梦，奇怪的是在经意和不经意时会在她的艺术创作中还原。如果这样，为什么她的纳米摄影作品会与众不同就比较容易理解了。