今年是斯特拉文斯基的《春之祭》问世100周年。近日，有一位叫罗伯特·克罗夫特的人在《泰晤士报》文学增刊上撰文，称斯特拉文斯基是同性恋者，在西方音乐界引起轩然大波。

　　克罗夫特今年89岁，是美国作家、音乐家、指挥家，斯氏生前和他交往甚密。有评论称：没有克罗夫特的鼎力支持，斯氏的后期名作，如《阿贡》《阿伯拉罕和伊萨克》《赞美歌安魂曲》等，就不能完成。正因为此，克罗夫特对斯氏生前情况的爆料，有着很重的分量。

　　克罗夫特的文章一开始宣称：斯氏在构思《春之祭》的舞蹈部分起了很大的作用，长期以来这一作用被低估了。他说，就在《春之祭》首演前的两星期，尼金斯基（《春之祭》的舞蹈设计者）的舞蹈依然没有编完，斯氏只得亲自出马编写了部分舞蹈语汇，并以注解说明乐谱是双钢琴演奏的版本。

　　然后，文章即转入斯氏同性恋的话题，称斯氏和法国音乐家德拉格、拉威尔和佳吉列夫（斯氏的提携者——俄罗斯舞蹈团主持人）都有同性恋染，其依据是德拉格写给斯氏的信的结尾有“吻你，拥抱你”，以及斯氏给德拉格的回信中有“我极希望再去你的家，和你共享几天秋日的美好时光”等等。1912年，佳吉列夫邀斯氏去布达佩斯演《火鸟》，德拉格给斯氏的信写道：“我希望你在讨厌的佳吉列夫的怀抱中重新获得幽默感。”

　　鉴于斯氏在音乐界的名气，以及其作品《春之祭》在音乐史的地位几可和“贝九”并驾齐驱，他的同性恋与否就不是一个单纯的个人隐私的问题了。如果斯氏的同性恋果真成立，则以往对斯氏的研究将被颠覆。人们将重新评估当时热衷于俄罗斯舞蹈团的同性恋观众群体，以及斯氏为何对当时享有盛名的舞蹈演员尼金斯基如此反感，进而导致人们重新认识《春之祭》。

　　美国加州大学洛杉矶分校塔梅拉·利维兹教授是研究斯氏的专家，她认为当时巴黎的艺术界，特别是俄罗斯舞蹈团周围的确存在一个同性恋的群体，斯氏身陷于此，但从未有人谈及他本人有同性恋的倾向，相反，斯氏从不隐讳，甚至津津乐道自己和众多异性的暧昧关系。

　　人们一定会问，克罗夫特为何在斯氏逝世几十年之后作此爆料呢？看来，只有克罗夫特本人才能回答这个问题。利维兹教授在一次谈话中说道：“我尊敬他(指克罗夫特)，但是他对许多历史事实的理解是错误的。”