马蒂斯年轻时自感画技不足，而去美术学院的卡巴奈尔的画室里去学画。卡巴奈尔发现这个学生太差了，程度太低，无从指点，于是不接受他把他赶出了画室。从此马蒂斯一直怀恨在心。

　　后来马蒂斯成了巴黎画派的首要人物，画坛的第一把交椅坐定时，就下令把卡巴奈尔这些学院派权威们的画统统从卢浮宫的墙上撤下来扔进了仓库。多少年来大部分艺术瑰宝都已严重损坏，马蒂斯实在是做了一件坏事，极不应该。

　　印象派第八次画展举办时，由于有修拉，高更等人的参加，莫奈愤而退出画展，并对记者发表谈话：“这个画展已成了一个大杂烩，涂鸦之辈都可以加入。”忠于他的雷诺阿、西斯莱、开依波特等画家也随即退出画展，以后这些后印象派的画家们又不断地对莫奈等人冷讽热嘲，而他们互相间也争吵不断……

　　象征派画家莫罗总是在画面人物的装饰物上，不遗余力地加以刻画，使画面呈现出一种神秘的效果，德加称他为“神秘的机会主义者”并挖苦道：“他要我们相信，上帝也佩戴表链----”

　　这大概是画画的一种普遍心态，自己的一些套路都是辛辛苦苦长期摸索得来的，实在是来之不易，经验之宝贵外人难以理解，因此容易形成思维定式，孤芳自赏而难听逆耳忠言也是在所难免的。有时侯细心想想，能画二笔又有什么了不起呢？只要画画的过程能自得其乐，画画之外的一切一切完全可以超脱一些。

　　画成画败受之于天，画是画非听之于人，画卖得掉卖不掉安之于命。

　　哈哈，说说而已……