最近刘海粟美术馆的“中国留学德国艺术家作品展”，让我突然意识到，国内有那么多学院派艺术家、艺术史论家，曾受德国现当代艺术影响。其中不少人已很著名，只是平时没太注意他是“留德派”。
说起到国外学习艺术，人们很容易会首先想到法国、美国等。德国在西方艺术圈好像相对“低调”。法国的浪漫气质，美国的“捣蛋”脾性，都很容易直接与现当代艺术的特征直接挂钩。而德国，它那冷冰冰的哲学思辨及其两次引发世界大战的历史事实，不太容易让人自然联想到艺术。然而，事实并非如此。虽然相较于法国，德国在现代艺术上起步晚很多，但后来者未必作用小。譬如抽象艺术先驱康定斯基，虽然他出生在俄国，但却是在30岁后辞去律师职业，到德国慕尼黑学习艺术并由此开始职业艺术家生涯。他对世界艺术影响巨大的关于抽象艺术论著也是在德国发表的。不能不说，德国的哲学氛围影响了康定斯基的艺术思考，让他的艺术灵感得以条理化和学术化地表述，最后聚焦于色彩和形式如何触及人类的灵魂这一命题。他也被视为德国表现主义艺术的重要先驱。
成也萧何，败也萧何。成就康定斯基的是德国，但康定斯基也两次被迫离开德国。一次是第一次世界大战的爆发。但1921年，他又回到了德国，还加入了著名的包豪斯学院。但1933年后，德国当时的形势又一次迫使他离开，最终定居法国。
除了大热门的康定斯基，德国还有大量杰出的艺术家影响了世界现当代艺术。只不过对于公众来说，他们的名头不像毕加索这样家喻户晓，但在艺术领域他们却是神一样的存在，如约瑟夫·博伊斯，如巴塞利兹、伊门道夫、安森·基弗、格哈德·里希特……
晚起步的德国现当代艺术，没有人云亦云地跟在他国之后亦步亦趋，而是从自己的历史和现实土壤中生长起来，不仅优秀的哲学传统滋养了它的艺术，其战争和苦难，曲折与耻辱，都激发了艺术家的良知和思考。它以自己不失优雅和理性的方式，突破着思想的桎梏，反思了自身乃至人类的问题。
被德国熏陶过的中国艺术家，确实有着别样的气质。首先他们的作品或多或少散发着一种似曾相识的德国气息，而其中不少艺术家也更热衷于进行艺术思辩。在世界现当代艺术的历程中，中国比德国起步更晚了，迄今仍然处于学习、思考和摸索阶段。但愿留德的艺术家们不仅仅给我们带来德国艺术的“范儿”，还能像德国表现主义艺术的先驱们那样，进一步思考到如何扎根自己的文化土壤，面对自己现实问题，进行自己的思考，开拓自己的艺术之路。有些艺术家也正是如此在做。这大概就是文化自觉了吧。
